补救的良药。当年，我的父亲由于债务累累，心中烦闷，于是便一头钻
进书堆里以寻求解脱，嗜书如命几乎到了饥不择食的地步。他的行为使
我受到了感染，这“感染”如今看来使得我比那些一味苦学的书呆子们
有出息得多。对我来说，如果我有意想学些什么，那一定是什么也学不
进去的。即便是数学题，也只有等我像读小说一样漫不经心地去理会它
的时候，才能悟出其中的名堂。总之，读是最重要的。不过，像这样懒
洋洋地读书必须有充足的时间，而且手头也得有书才行。我所谓“手头
有书”是说那书的位置一定要近在咫尺，如果隔了两米远，我也就不会
想起去读它了。所以也难怪图书馆对我毫无神益，它毕竟不属于我呀！
我于是拚命通读手头的书，而且做了不少笔记，尽管事后从不去翻检。
对我来说，了解荷马意味着手头得有荷马的书。眼下我手头就有几本斯
宾诺莎的书。过去我一向不知世界上还有梅恩？德？比兰，直到有一天
一位相识将他的全集抱来放在我的案头，我这才晓得梅恩？德？比兰是
何许人。而且，说句实话，我发现读他的书真好比啜饮琼浆玉液，百读
不厌。我对孔德的了解也是通过同样的途径，很久以前我就已将他的十
卷代表作买来放在案头了。我读孔德似乎同读巴尔扎克一样，从不去追
究书中的道理。不过，我更喜欢巴尔扎克，而且也只满足于作巴尔扎克
不倦的读者而已。
什么叫读书呢？读书就是一行一行地读书上的字。当然也还要约略
琢磨一下整体的、也就是一页当中的内容。这不是我个人的经验。我发
现有不少读者跟我一样，读前一页的时候总要附带地偷眼看一看下一页
讲的什么，甚至也顺便浏览一下后边的情节，好像饥饿的乞丐觊觎一块
馅饼。我想大概可以这样断言——不过也许为时过早——读者的想象力
恰似笼中之鸟，永远无法摆脱书中字词以及作品原义的束缚。当然，熟
练的读者用不着咬文嚼字，不过我还做不到这一步，我虽不至于嚼字，
句子总还须咂一咂的。我读书就好像骑一匹马，时而纵马狂奔，时而拨
马回头，不敢神驰遐想，唯恐偏离作者指出的道路。有趣的是，我仅以
这种方式去读体面的出版物，也就是书籍。至于日记之类，我以为价值
不大，不必认真去读。手稿就更不必说，它总使人觉得不可靠，因为它
只不过是书的雏形而已，可以随意增删改动。一本书的分量就不同了，
特别是巴尔扎克的小说就更不允许你去怀疑。甚至可以说，巴尔扎克写
书的目的就是为了禁锢你的想象力。真的，读他的书谁也不用胡思乱想，
为所欲为，只有规规距距，按他的路子走？ 。这便是优秀叙述体小说的
风格：作者预设圈套让读者去钻。巴尔扎克历来如此。这就是为什么反
复阅读比只读一遏收效更大的原因。由于我对自己的经验十分自信，所
以很想在这方面做些探讨。
引起读者的猜疑、好奇和惊叹，这就是巴尔扎克小说的效果吗？一
点儿不假，甚至当你读了几遍之后，这种效果竟毫无衰减。
比如说，我知道乡村医生必死无疑，然而也正因为我料到结局，乡
村医生的死才如迅雷一般使我感到震惊。这效果就在昨天我还体验过一
次。戏迷们往往也有同感吧。我还注意到，一首好诗的艺术魅力是永存
的，不会使你熟而生厌，只有这样的诗才是真正的诗。可以这样说，一
切时间艺术的魅力正是来源于读者的预知。当我们读一本小说时，总觉
得后头的情节最牵扯我们的兴趣；不过，我们也懂得如何克制自己，大
概具体的方式就是聚精会神于眼下正在进行的情节吧。而且像这样吊一
吊胃口未尝不是一件有趣的事。孩子们做游戏时不是经常要藏起来，然
后吓唬对方，而对方也会真的感到害怕吗？读小说也是如此。前不久我
又重读了《驴皮记》的前几页，真够繁琐的！我心里虽这么想，却仍然
悉心地琢磨着拉斐尔的幻梦和那位老商贩的大段独白，甚至不放过任何
细节。而那些一目十行的读者口头里虽说着“我都知道”，实际上正是
由于他们“不知道”，所以才那样风风火火地读。我之所以能够不紧不
慢悠着性子，正是因为我了解这本书，而且我对它的了解不是零散的、
只言片语的，而是全面的。我不想一下子就读到书中那不可挽回的结局，
总希望这结局能够在我的第一个愿望得到满足之后再开始，因为到那时
将会觉得总算完成了什么。不过最好还是由着作者的构想，让这结局在
老商贩的叹息声中、在他利欲熏心、沉湎于新的梦幻的时候再开场为好。
同样，无论是幸运还是灾难——如大家常说的那样——也应伴随着拉斐
尔的沉浮而渐次呈现在我们眼前。为了耽于幻想而不愿过早获得，这正
是读者的心理，它促使我们随着作者一道在共同的情感领域里尽情漫
步，观赏珍奇。我用了“尽情”两个字，实则我们的兴致未必能随心所
欲地膨胀，我们是无权随意增补幻想的，因为作品的内容是和谐严谨的，
词句是有限的，凭空幻想纯属徒劳无益，你熟悉翻动书页时所发出的窸
窣声音吗？如果你无法从中辨析出命运的颤音和结局的征兆，这说明你
还不是真正的读书人。要知道，一场音乐会、一场戏或一段朗诵是不能
任意中断的，但作为读者却有这个自由。只不过读者往往不是利用这种
自由去回味读过的内容，或臆测未来的情节，而是中断小说情节的发展，
以腾出时间来咀嚼自己的人生经历。我就有这样的感觉，每当我重新回
到作品中来的时候总是要略微复习一遍前面的内容，仿佛想要再度积蓄
起自己的兴致。如果不这样做就会觉得若有所失，觉得失掉了前面的内
容，的确，优秀小说是不容许随意抽取片断的，不论手段多么巧妙，即
便是配以分析也总不能被人接受。不是吗？优秀小说本身就杜绝了任何
形式的简化或综述。相反，劣等小说却恰恰像被阉割过似的，只剩下事
件和线索的罗列，一切似乎是为了向读者解释，唯恐读者理解不了下文。
其实，我读书的目的倒并不是为了理解，而是为了追索。要想追索，光
凭精神准备还是不够的。我发现侦探小说的情节总是发展飞快，然而这
类小说的迷人之处并不单单在于它的神秘性。我的理由是，倘若写得好，
人们同样愿意反复阅读。《一桩无头公案》就是一本这样的书。似乎可
以说，小说遵循的原则之一就是时间原则。要知道，应当发生的事不必
顷刻间就发生。“您的第一个欲望是平庸的，”那位老商人道，“我可
以使它变成现实；不过，我还是先省了这道麻烦，以便为您今后生活中
的事操心吧。”这位老商贩俨然像一尊隔岸观火的神，任事态平谈无奇
地发展，就像拉斐尔每次遇到他的三个朋友必然同去吃夜宵一样，毫无
例外，毫无变化。不过，这些琐事看似平淡，却正代表了生活中严肃的
一面，巴尔扎克的思想永远是那样正确，实在令人为之折服。这也正是
他的天才在创作中的体现，他善于将平凡的生活真实地反映出来。《驴
皮记》所反映的同样是真实的生活，在这一点上它与《幽谷百合》和《欧
也妮？葛朗台》没有什么两样，尽管当我们叙述书中大意时免不了会引
人发笑，因为谁也不会相信世上还会发生如此荒诞的奇遇，而且每个人
的故事都如此离奇。不过，说到这儿，我们又不期而然地遇到了另一个
十分棘手的问题，这个问题，我看放到以后再讨论吧。
（罗竞 译）
胡佛（1874—1964）
美国政治家，美国第31 届总统。出身于铁匠家庭。9 岁成
为孤儿，由叔父抚养长大。幼年生活清苦，靠刻苦学习进入斯
坦福大学，毕业后成为采矿工程师，曾在澳大利亚、中国和非
洲从事工程管理工作。曾任美国救济署长、总统经济顾问、商
业部长。1928 年被提名为总统候选人，当选美国第31 届总统。
卸职后在一些咨询、研究机构工作。
读 书 乐
接到读者文摘的请求，要我写一篇“我所得到的最好劝告”。对后
生之辈和成年人，除了严肃的忠告外，还有一个改变未来事态的方法，
那就是委婉的劝导。
我十五岁时离开学校到俄勒冈州沙陵地方一家商行当练习生。一
天，办公室来了一位格蕾小姐，她是一位身材颀长的女士，约三十来岁，
态度亲切，面目和善，笑得十分动人。接待室只有我一个人。她自称是
一位学校教员，问我求学的事。我告诉她我必须工作谋生，但希望能进
本城行将开办的一所夜校读书。后来我发现格蕾小姐教书以外的职业是
劝导沙陵地方工作的年轻人，或者也可以说她很关心这些年轻人。
她问我对读书有无兴趣，读过什么书，从我的回答中她必定认为我
需要读一些范围较广的书。老实说，生长于严肃的教友派家庭的我，读
过的书只限于圣经、百科全书和一些关于恶魔不得善终、英雄终必来临
之类的小说，现在当了练习生，只阅读我上司看过的报纸。
我还告诉她，公余之暇我还担任沙地垒球和垂钓的职务。尽管如此，
格蕾小姐仍然问我是否愿意和她一同去本城一家小型的图书馆借书。到
了图书馆，她说要借一本《撤克逊劫后英雄略》。她把书交给我，说我
会觉得它有趣。在办公室办完杂务之余和夜晚，我阅读那本书，它给我
开拓一个新天地，这个新天地里充满了阵战杀伐的惊险，校场比武的壮
观，蕊贝卡单相思的黯然销魂，黑武士和洛克斯雷的英雄气概，艾凡赫
的颠沛流离（按：蕊贝卡、洛克斯雷、艾凡赫都是司各特《撒克逊劫后
英雄略》中的人物）。突然我开始把书看成活的事物，而希望阅读更多
的书。
几天后格蕾小姐再度来办公室，这次她建议我读《大卫？科波菲尔》。
现在我仍清楚地记得书中人物摩德斯通的严厉，密考伯的达观，尤利
亚？希普的奸诈，在以后的年代中我曾多次活生生地遇见过他们。
于是我的眼界由于读书而扩大了，有时由于格蕾小姐的帮助，有时
出于我的自动，我沉迷于萨克雷欧文的作品，华盛顿、林肯、格兰特的
传记。
在夜校里，校长介绍给我一些有关数学、基本科学和拉丁语文的教
科书，这些当然都重要，但回想起来，我认为格蕾小姐鼓励我读的书也
有其重要性。教科书对于学习是必要的，而激发想象力和对人生进一步
了解的，则是格蕾小姐介绍的另外一些书。他们容四海于一家，增广我
的见闻，使我自觉为人类巨大潮流的一部分。
十七岁时我进入斯坦福大学学习工程。指定必读的参考书，课外管
理垒球足球队的职务和自食其力的工作占去了我的时间。但格蕾小姐仍
不时写信给我，建议某些要读的书。
在我开始担任工程师时，格蕾小姐的影响力有增无减，在此后十八
年中一直毫无间断。在担任工程师的工作中我有许多长时间的旅行，足
迹遍及全世界：从美国到中国、到缅甸、到墨西哥、到澳洲、到加拿大、
到俄国，而且旅途中船上、车上等这等那，一等几小时。这些时间正可
用来读书，多谢格蕾小姐的薰陶，某次旅途中我带着笛福、左拉、巴尔
扎克的大部头作品。另一次旅行我携带一些不那么生动的书，如斯宾塞、
米尔、巴吉霍诸家的著作。又一次我随身带着卡莱尔的《法国革命史》，
吉本的《罗马帝国衰亡史》和一些希腊、埃及的通俗史书。此外我也阅
读关于穆罕默德、释迦牟尼、孔子的书，以及更多的美国历史。
由于第一次世界大战到来和战后许多年中职务繁忙侵占了我的时间
和精力，读书停顿了，然而格蕾小姐的影响力并未终止，甚至深入白宫。
一九二九年我进白宫时，发觉那儿除了历任总统公布的文件外，书籍十
分贫乏，就是历任总统的文件也不齐全。一天我和我的老友，书商约翰？豪
威尔谈及白宫缺少代表美国著作的情形，在他的领导下并由于美国出版
协会的合作，一共选择了五百来本代表作。这些书大部分我个人早已读
过，但深为许多其他在白宫居住的人所喜欢。
这批书使我永远记着格蕾小姐，也永不忘记约翰？弥尔顿的名言：
“好书是俊杰之士的心血，秘宝薰香，以传后世，永垂不忘者也。”我
重复本文标题，我衷心地“谢谢你，格蕾小姐”！谢谢你指导我进入书
中可以找到的那种充满奇观、美感、智慧、想象的世界。
（林衡哲 廖运范 译）
毛姆（1874—1965）
英国小说家、戏剧家。生于巴黎，父母早亡，由伯父接回
英国抚养成人。曾在德国海德尔堡大学、英国圣托马斯医学院
就读。后弃医从文。第一次大战期间在英国情报部门工作。战
后游历过许多国家。二战期间侨居美国。1902 年开始，写作了
30 多个剧本，讽刺当代社会，著名的有《史密斯》（1909）、
《圈子》（1921）、《苏伊士运河以东》（1922）、《为国效
劳》（1932）等。1913 年后，致力于小说创作，主要有半自传
体长篇巨著《人间的枷锁》（1915）、《月亮和六便士》（1919）、
《大吃大喝》（1930）、《圣诞假日》（1939）、《刀刃》（1944）
等。此外尚有文学评论、游记、回忆录多种。
书 与 你
为乐趣而读书
我所谓的“你”是指那些除了职业以外仍有闲暇的成年人而言。而
且，他们愿意读那些如果没读即将是一种损失的好书。我所谓的成年人，
并不包括“书虫”在内，“书虫”们会自己寻路，好奇心将引导他们踏
上人迹罕至的小径，重新发现已被遗忘的好书，会带给他们莫大的愉快。
我想谈的都是真正的杰作，这些书长久以来就被一致公认为了不起的作
品，我们大家都被假定为早已读过它们，可悲的是，其实只有很少人真
正读过。但也有一些杰作，所有最好的批评家都�