他在德国戏剧史上重要地位的剧作，这些剧作有《马门教授》、《弗洛里茨
多夫》、《特洛伊木马》、《博马舍》和《爱国者》，其中《马门教授》是
沃尔夫的代表作，戏剧描写围绕犹太籍医生马门洛克教授展开，有两条情节
线索，一条是马门教授与助理医生、纳粹分子希尔巴赫之间的矛盾冲突；一
条是马门教授与他的儿子、共产党员罗尔夫之间的矛盾冲突。马门企图在两
种政治势力斗争中去寻求第三条道路，但是纳粹党徒的排犹政策，粉碎了他
逃避现实斗争的幻想，并使自己成了希特勒恐怖政策的牺牲者。马门在临死
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前认识到自己的错误，承认儿子走的是一条正确错误。
沃尔夫一生共创作了20多部剧作。他的剧作善于展开尖锐的戏剧冲突，
塑造丰满的人物性格。在德国戏剧史上有着广泛的影响。
布莱希特（1898—1956）是享有国际声誉的戏剧大师。1917年进慕尼黑
大学学习文学，兼攻医学，并对戏剧发生浓厚兴趣。1918年写出了第一部短
剧《巴尔》，对资产阶级道德的虚伪性进行抨击。20年代后期，开始形成自
己的艺术见解，初步提出史诗戏剧理论与实践的主张，并开始享有国际声
誉。他提出的史诗戏剧，就是一种适合反映20世纪人类生活特点的新型戏
剧，这种戏剧突破“三一律”编剧法，采用自由舒展的戏剧结构形式，多侧
面地展现生活宽广多彩的内容，让观众透过众多的人物场景，看见生活的真
实面貌和它的复杂性、矛盾性。布莱希特认为，20世纪是科学时代，人类的
活动范围无限地扩大，人与人之间的关系越来越复杂，戏剧应更广泛、深刻
地反映今天的社会生活，发挥更大的功能，帮助人们推动社会前进。
布莱希特共写了约50部多幕剧和短剧，其中《大胆妈妈和她的孩子们》、
《伽利略传》和《高加索灰阑记》等一系列重要剧作奠定了布莱希特作为一
个具有国际影响的戏剧家的地位。《大胆妈妈和她的孩子们》和《伽利略传》
是两部历史剧。《大胆妈妈和她的孩子们》描写德国30年战争时期一位绰
号大胆妈妈的随军小贩带着三个儿女，靠随军叫卖日用杂货维持生计，结果
两个孩子死于战祸，一个孩子离开了她，但她依然在战争中继续她的营生。
意在批判小市民习气，提醒德国人民要起来与希特勒法西斯战争暴力作斗
争。《伽利略传》是一部历史哲理剧，它以17世纪意大利天文学家、物理
学家伽利略的事迹为题材，把历史的经验与20世纪的现实斗争结合起来，
形成一个哲理性的主题思想，表现在新旧社会交替时刻，科学与愚昧、复杂
与反动之间存在着一场生死搏斗。《高加索灰阑记》是一部寓意剧，它从中
国元代杂剧《包待制智勘灰阑记》为蓝本，在全新的意义上创作出了一个很
有特色的喜剧。剧作对生活作了高度的集中提炼，体现了深刻的哲理思想。
布莱希特戏剧理论和戏剧实践，不仅是对德国，而且对世界戏剧艺术的
发展都是极大的贡献。
4。美国戏剧
（1）为美国戏剧艺术作出贡献的剧作家
一般认为，美国戏剧多样化开始于第一次世界大战之后，最杰出的剧作
家是奥尼尔。他运用现实主义、象征主义、表现主义、神秘主义和意识流等
不同手法，对戏剧形式和戏剧内容都做了大胆的探索和实验，创作了很多有
名的剧作。
与此同时，美国还有一些重要的剧作家为美国戏剧艺术的发展做出了各
自的贡献，他们是赖斯、劳森、凯利、舍伍德、格林、奥德茨等。
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①赖斯 （1892—1967）于1914年在美国首次将电影中经常运用的倒叙
法引进他的第一部剧本《审讯》的创作中。20年代初，表现主义戏剧从欧洲
流传到美国。赖斯在这一流派的影响下，创作了《加数器》。剧作描写“零
先生”干了25年记帐员未曾升级反被老板辞退，盛怒之下杀了老板。当他
被判刑处死后，他的鬼魂忍受不了天堂恬静的生活，又当了天堂里操作加数
器的记帐员，后来被遣返人间。赖斯运用表现主义手法将角色的一系列意识
活动作为独白，这种独白与传统戏剧的不同之处在于它道出了角色头脑中的
一系列尚未形成理性思维的形象，突出表现了角色的内心活动。另外，他把
剧中角色抽象化，使之缺乏具体性格描写，而表现一个阶层的人物特点。这
些表现主义手法的目的，在于揭示“零先生”在机器的制约下异化为非人的
命运。
《加数器》是一部具有较大影响的表现主义戏剧。
赖斯也以现实主义手法进行创作。1928年写成的《街景》，就是典型的
现实主义名作，曾获普利策奖。作品通过一桩奸杀案，把矛头直接指向资本
主义私有制。作为抨击社会制度的进步剧，在当时的国际戏剧舞台上曾引起
一定的震动。
②劳森 （1895—1977）剧作的特点是政治性比较强，重视戏剧的社会功
能，同时注重形式上的探索，其作品带有较多的表现主义色彩。代表作品是
《列队歌》，描写的是西弗吉尼亚州煤矿工人的罢工斗争。到了30年代，
他的剧作政治倾向更加明显。主要剧作有揭露美国政界与宣传机构狼狈为
奸、合谋欺骗群众的政治闹剧《扩音器》；预言帝国主义由于争夺中东石油
资源而行将引起无产阶级世界革命的《国际歌》；剖析出卖灵魂以获取个人
物质利益的《成功的故事》以及描写美国汽车城工人举行静坐罢工、抗议资
本家的迫害与压榨最后终于取胜的 《行军歌》。
③凯利 （1887—1974）对美国戏剧的主要贡献是严肃的道德剧。最著名
的剧作是1925年写的《克雷格的妻子》。该剧揭露了对妇女的占有欲和缺
乏爱情的婚姻，以其深刻的题材和独特的技巧获得了1926年的普利策奖。
1927年，他又写了道德剧《看，新郎》，描写一个轻浮的摩登女人怎样受到
她第一次真正爱上的男人的轻蔑以作为她的轻佻的惩罚。
④舍伍德 （1896—1955）在现实主义问题剧方面所作出的贡献，对美国
20年代和30年代戏剧的发展具有很大的影响。
⑤格林对美国戏剧发展的贡献也是卓越的。1978年，美国戏剧协会为表
彰他的贡献而授予他金质奖章。格林的剧作大都是描绘受压迫的南方人的困
境的。同时，他还根据历史、民间传说或传奇写了许多场面浩大、载歌载舞
的美国乡土戏剧，他自己称之为“交响乐剧”。1937年创作的《丧失的殖民
地》一剧，演员就达150人之多。
⑥奥德茨 （1906—1963）的剧作深刻地反映出30年代美国社会的动荡
不安和尖锐矛盾。在戏剧表现手法上，主要是现实主义的，但也作过一些现
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代派手法的尝试。比如，1935年创作的《等待老左》，是直接反映工人阶级
斗争的剧本，描写出租车司机的一次罢工斗争，手法新颖，观众直接参加到
演出活动中去。该剧曾获美国新戏剧协会颁发的最佳独幕剧奖。
美国工人戏剧在30年代经济大萧条时期蓬勃发展，各地纷纷成立工人
剧团，上演反映工人生活和斗争的戏剧。奥德茨是这一时期极为优秀的剧作
家。与《等待老左》同一年创作的《到我死的那一天》以及1933年创作的
《醒来歌唱吧》，都是反映工人阶级斗争的优秀剧作。《醒来歌唱吧》堪称
奥德茨的代表作。剧本描写一个犹太人家庭的悲剧。外祖父杰科布是一个信
仰社会主义的退休工人，他牺牲自己，让外孙拉尔夫继承保险金。拉尔夫在
外祖父牺牲精神的感召下觉醒了，离开了家去参加斗争。剧中人物形象鲜明
而生动，富于生活气息，而且全剧又充满变革现实的乐观主义精神。
奥德茨的戏剧对资本主义本质的揭露可谓深刻，在30年代颇有影响。
1937年创作的《金孩子》以普通知识分子的才能无法得到正常发挥为题材，
描写一个有音乐才能的青年，为了追求财富和荣誉，放弃音乐而从事拳击，
最后毁灭了自己。深刻揭露了资本主义社会腐蚀青年、毁灭才能的罪恶和人
对人的无情剥削、尔虞我诈的资本主义本质。
（2）美国戏剧发展繁荣时期的优秀剧作家
30年代和40年代，是美国戏剧发展的繁荣时期。在这一时期，不断有
新的剧作家涌现。海尔曼和魏尔德就是在40年代涌现出来的、对后辈剧作
家很有影响而且各具风格的优秀剧作家。
①海尔曼 （1905—1984）以她的社会剧《小狐狸》和反法西斯戏剧《守
望莱茵河》名震剧坛而被誉为是一位富有正义感的女剧作家。
海尔曼的创作以情节见长，情节在多层次展开，而且惯于用辛辣讽刺的
笔触来描绘世态人情，对反面角色的描写更是入木三分。
②魏尔德 （1897—1975）则是一个典型的乐观主义者，是一个善于对观
众提供娱乐而毫不说教的剧作家。他一生虽然写过不少剧本，但主要以《我
们的小镇》、《九死一生》和《媒人》三部剧赢得剧作家的声誉。
魏尔德少年时曾在中国念过一年书。他喜欢用东方和古典戏剧的传统技
巧进行创作。他在创作《我们的小镇》时，就采用了中国京剧舞台上无布景
和极少道具的布置，象征性的摹拟动作以及时空自由转换等手法，给美国戏
剧增添了一种新颖的创作手法，对不少后辈剧作家产生了一定的影响。他的
剧作与海尔曼不同，不以曲折情节和重大冲突见长。剧本具有哲理但不深
奥，写的都是普通老百姓的平凡生活。
第二次世界大战之后，美国依然涌现出了一批优秀的剧作家和优秀的戏
剧作品。
5。挪威戏剧
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（1）追随易卜生的剧作家海贝格和汉姆生
第一次世界大战结束之后相当长的一段时间，易卜生的现实主义传统在
挪威戏剧界受到普遍重视，也出现了一些崇拜易卜生的剧作家，其中，海贝
格和汉姆生较为著名。
①海贝格 （1857—1929）自1878年去意大利游历，与易卜生相识后，
一直是易卜生的忠实朋友和学生。后来在挪威首都从事报纸新闻的艺术评论
工作的同时，开始创作剧本。在挪威戏剧史上，他被公认为是易卜生最好的
继承人之一。海贝格的戏剧创作也具有很强的政治社会观点。有的剧作反映
社会道德问题，有的剧作反映男女之间的爱情问题，有的剧作反映政治问
题。代表作有 《国王米达斯》、《陛下》、《我决心保卫我的国家》、《阳
台》和《爱情的悲剧》。
②汉姆生（1859—1952）是19世纪末20世纪上半期的欧洲最著名的作
家之一，曾获1920年诺贝尔文学奖。汉姆生的主要成就在小说方面，剧本
只有6部，然而却是挪威戏剧史上比较重要的剧作家。他的6部作品中，三
部曲《国门》、《生活的游戏》和《晚霞》占有比较重要的地位。汉姆生的
作品不重视情节结构，而是强调表现人物性格，特别是剧中人物的各种心理
活动。其创作风格显然脱离了易卜生的现实主义传统。在政治上，他后来堕
落成纳粹主义的信徒。
（2）易卜生戏剧的继承人克罗格
被认为20世纪挪威最好的易卜生戏剧的继承人是克罗格。
克罗格（1889—1962）在大学时代，学习的是经济。毕业后却从事文艺
批评工作。由于他创作的第一部剧作《伟大的我们》上演，使他成为20年
代挪威最重要的剧作家。《伟大的我们》反映的是女工们备受剥削和压迫的
悲惨处境以及新闻界的腐败无能。强调妇女解放也成了克罗格戏剧创作的基
本主题，而且对妇女心理活动的揭示更为突出。1929年的《贝壳》、1931
年的《在路上》和1936年的《决裂》，都是很重要的剧作。在这一类剧作
中，克罗格对妇女形象的塑造比易卜生更为复杂，因为她们都是20世纪的
挪威妇女，对生活有更多的要求，对于各种问题的认识也更为深刻。所以，
比易卜生塑造的妇女形象更富有反抗精神。
挪威戏剧艺术由于易卜生和比昂松的创作而走在欧洲各国戏剧艺术的
前列。在半个世纪的发展中，易卜生的作品始终占有突出的地位。在实践中，
不少剧作家力图超越易卜生、突破易卜生的现实主义创作传统，然而，自易
卜生和比昂松之后，挪威戏剧没有获得重大发展。
6。苏联戏剧
（1）马雅可夫斯基与政治宣传剧
1917年十月革命使苏联戏剧艺术的发展出现了新的阶段。根据1917年
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11月9日指令，剧院交由国家教育委员会艺术处管理。指令中说明戏剧艺术
是人民共产主义教育最重要的因素之一，号召戏剧为广大人民群众服务。
在这种形势下，马雅可夫斯基于1918年创作了《宗教滑稽剧》。这是
第一部反映十月革命宏伟斗争的剧本，并开创了政治宣传剧的形式。
马雅可夫斯基（1893—1930）是剧作家，也是诗人。十月革命前的代表
作有长诗 《穿裤子的云》，十月�
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