以前的小说主角多是神魔、帝王、将相、英雄，《金瓶梅》降而直面人生，由传奇转向现实。
（2）它突出描写了明代后期市民的思想文化之实它充分裸露了人欲，肯定了人欲，向封建禁欲主义公开宣战，与传统儒家道德形成鲜明对比。在作者笔下，人身上的传统道德逐渐薄弱，封建思想逐渐松弛，利与欲是人们行动的指南。与此同时，书中还充分揭露了过分的、无耻的色情活动和掠夺性的利欲，急切呼唤合理的男女平等新观念、新道德、新风尚，突出了妇女求人权、求解放、求幸福的人性要求，充分反映出明代中晚期的新哲学、新思想、新文化，起着思想启蒙的重大作用，堪称近代启蒙文化之先驱。
（3）它如实反映了明代后期的政治之实
它是传统政治文化向近代政治文化嬗变的形象写照。书中直接揭露出下级到上级官员、各级政府到朝廷、直到皇帝的贪赃枉法、营私舞弊、卖官鬻狱、腐化堕落、颠倒黑白和无法无能，他们已经成为金钱的奴隶，祸国殃民的罪犯。《金瓶梅》通过种种深刻揭露，有力地预言这个朝代必然要走向灭亡，字里行间躁动着、呼唤着新制度、新生活。说它是政治讽喻小说一点都不为过，这是《金瓶梅》所具有的独特的时代价值。
（4）它描写了明代晚期经济生活之实
书中写了不少商业活动，介绍了相当多的市场情景及商业经济活动，表现出那个时代的商业已经相当发达，是中国资本主义萌芽历史的纪实，在中国小说史上有着填补空白的开拓之功。
（5）《金瓶梅》是一部以揭露贪财好色为主题的哲理性小说它是一部警世箴言，有着很深人生哲理。它通过家庭衰亡和婚姻悲剧，揭露了不正当的过分财欲、色欲给个人和家庭所带来的毁灭性打击，阐述了人生哲理，也曲折地反映出封建社会必然灭亡的命运和规律。作者是一位以文弱之书警世戒人的哲人，他谴责不正常的爱情，提倡婚姻要以慕（爱情）为中心，“男慕乎女、女慕乎男”。四百多年前的作者就有这样的先进观点，真是让人赞叹不已。
它是一部痛心疾首的苦难家史、是作者为泄愤雪耻而写的血泪之作，且可借此告戒世人，其盛情正如寒冷的岁月中盛开的梅花的花香，蕴藏着对其父母和世人难能可贵的深情。《金瓶梅》在许多方面都确切地证实了弗洛伊德的心理学理论。作者是一位深受苦难家史折磨的苦人。
（6）《金瓶梅》是16世纪中国社会的百科全书书中描摹的社会风情有很高的人类学、人文学、社会学、历史学研究价值，它是我国古代文献中不可多得的对社会文化的全面记载，信息量极大，其中涉及到丰富多彩的饮食文化、服饰文化、建筑文化、家具设置、婚丧庆典、宴会习俗、称谓习俗、交际习俗、礼仪文化、节日文化、娱乐风俗、戏曲文化、社会风情、宗教文化、医药文化、方言俗语等等，说《金瓶梅》是一部文化史记小说一点也不过分。
（7）《金瓶梅》是一部写法极其巧妙的天下奇书它以反面人物为主角，把丑角作为典型，揭露丑恶、谴责荒唐，鞭挞淫欲，充分表现了明代晚期奢华纵欲、猥琐庸俗、腐化堕落的历史事实。这并不是什么厌世主义，而是一种有着强烈震撼力的艺术手法。正如现代西方哲人尼采所说：“如果要求唯有循规蹈矩的、道德上四平八稳的灵魂才能在艺术中表现自己，就未免给艺术加上了过于狭窄的限制。无论在造型艺术还是音乐和诗歌中，除了美丽灵魂的艺术外，还有着丑恶灵魂的艺术；也许正是这种艺术最能达到艺术的最强烈效果，令心灵破碎，顽石移动，禽兽变人。”（《悲剧的诞生卷》p128 青海人民出版社 1995年12月）
《金瓶梅》采用了真正的白描手法，对比写法、通过诗词、歌曲、酒令的暗示和“明修栈道，暗渡陈仓”双层次的写法，让读者自己去了解情节、品味故事，从中挖掘出作品真相和作者真相，这在中外小说史中是独一无二的。其现实主义写法和惟妙惟肖的市井风情之描摹令人叹为观止，笔法之奇至今无书能敌，书中有书，暗藏春秋。世人称奇。凡此等等，充分说明作者是一位有着高超智慧和狡黠才能的天下奇人。
比《金瓶梅》晚一百多年的清代小说《红楼梦》，许多写法都是跟《金瓶梅》学习的，可以没有《金瓶梅》就不会有《红楼梦》。
（8）全面反映了徐州四百年前的历史特征
《金瓶梅》作者王寀曾任徐州判官，他是在徐州写作的，故事地点写的又是徐州，书中使用的语言是盛行于徐州的北方官话和徐州方言，全面反映了徐州四百年前的历史特征、城市面貌、风土人情、风俗习惯、市场状态（经济开放，市场繁荣、交通发达、外地商人云集），以及景观景点等，特别是徐州的饮食文化、服饰文化、建筑文化、家具设置，具有极丰富的内容，为在徐州开展《金瓶梅》文化旅游活动提供了难得的机遇。从《金瓶梅》书中可以找到徐州的过去，它为徐州记录下了珍贵的历史资料，它是徐州历史的活化石；从徐州可以找到书中描写的种种痕迹和发展变化的轨迹，现实的徐州正是《金瓶梅》笔下徐州的持续和发展。特别值得一题的是，明朝天启四年（1624年）大水淹没徐州，城中积水一丈三尺，三年不退，后来的徐州城是在崇祯元年重建的，直到崇祯八年（1635年）方才恢复旧观（规模与洪武徐州城相同）。《金瓶梅》所描写的徐州城已经被淹没在地下，形成城下城、街下街、房下房的天下奇观。如今徐州地下已相继发现地下城墙、地下南门、瓮门、地下街、地下署衙、地下民居、地下道观、古药铺、古井古闸、古物、徐州卫碑文、广运仓碑等，为在徐州开展《金瓶梅》文化旅游活动提供了不可多得的大量历史文物。
话说《金瓶梅》——顾关元
《三国演义》是一部历史题材的小说，是根据陈寿的《三国志》及裴注等史料，经说书艺人的加工，历数百年最后定稿于罗贯中。《水浒传》是以《宋史》和《宣和遗事》及元曲中的许多梁山泊英雄故事为蓝本而加工演化，最后成于施耐庵之手。《西游记》则是根据《唐史·三藏法师传》记玄奘往西天取经这段史实演化而成的，是部神魔小说。然而，唯独《金瓶梅》不以史书为依托，而是借小说《水浒传》中描写西门庆与潘金莲的故事，把故事引申开来，写的完全是市井平民生活，通过写西门庆的一个家庭来反映社会的黑暗腐败，这在我国小说史上是没有先例的。后来的《红楼梦》写贾家一族的家史学的就是《金瓶梅》的写法。明史专家吴晗早在三十年代就撰文，说《金瓶梅》反映了政治、经济、文化、习俗等等，是一部明末社会史。
成书于明代的《金瓶梅》，是中国第一部长篇社会世情小说。长期以来人们都把它当作“淫书”，因此被禁。其实这真是冤枉了它。
《金瓶梅》是因“淫书”而被禁，其实这是个表象。在它之前的《水浒》并非淫书，也照样被禁了。究其缘故，是因为写了封建社会的专制、黑暗、腐败，这才是被禁的实质，它在封建统治者眼中，是一部诽谤统治者的“谤书”，这是长期以来封建统治者不敢道破的天机。
其实，考查《金瓶梅》的原著，并无淫秽的描写，这些淫词秽语是在吴中刻本中伪称为《金瓶梅词话》之后才有的。如果把《金瓶梅》中的淫词秽语删去，还其本貌，它不失为一部文学性很高的社会现实主义小说。现在有个误会，认为淫秽语多的才是原书，海外的很多出版商打着“足本”的名称，其实就是针对着这种心理而来。
《金瓶梅》作者署名兰陵笑笑生，兰陵笑笑生到底是何许人？300多年来众说纷纭，直到现在还没有定论。据考查，涉嫌的作者竟有12位之多，连李笠翁、徐渭、李卓吾等都被列为考疑的对象，但说法最多的不外兰陵笑笑生与王世贞俩人，不过仅仅因为兰陵笑笑生是山东人，与小说中之方言有诸多相同而论定《金瓶梅》之作者即兰陵笑笑生，显然根据是不足的。
据《野获编》记载，王世贞作《金瓶梅》乃出于为父报仇。王世贞是出名的大孝子，其父被奸相严嵩所害，史传严好读奇书，王世贞乃著《金瓶梅》，在书角蘸以砒霜毒液，然后将书卖给严嵩，严嵩读完此书，遂毒发而死。这个故事很有传奇色彩，但依然没有确证，仅仅是传说而已。
近年来，《金瓶梅》研究已在国内外文学及学术界引起广泛关注。但此中出现了一个特殊的现象，即某些人把它作为“古代性学”和“性文化”来研究。性学固然是值得研究的一门知识，但如果热衷于把《金瓶梅》研究引入此道，而忘了它的谤书的社会意义，这将是舍本求末，会步入歧途的。
如果洗刷掉《金瓶梅》淫乱的内容，它具有其他古典小说所不备的两重优点，这就是它既有近似于《红楼梦》的言情，又有近似于《史记》的谤书性质。《史记》也是一部“谤书”，但前者是借写世情以暴露之，曲折而委婉；后者则是借托历史予以激烈的抨击，是比较直露的，但两者都是暴露文学。从暴露封建专制黑暗这一意义来讲，《金瓶梅》不逊于《史记》、《水浒》、《红楼梦》。尽管它的历史价值及艺术价值远不及《史记》与《红楼梦》。
《金瓶梅》是研究明代社会的一部百科全书，它的外文译本，被有关学者认为是世界文学的财富。现在是到了把它解放出来的时候了，使它恢复名誉，摘掉“淫书”的恶名，“质本洁来还洁去”，以弘扬它鲜为人知的“谤书”的积极意义。
拆烩金瓶梅 宴 ＇精华＇
森林的火焰 于2006…03…31 12：28
大筵大宴，金瓶梅偏不实写。大宴着重的其实不在吃，所以一律是“屏开孔雀，褥隐芙蓉“；“汤浮桃浪，酒泛羊羔“。陈旧绮丽词句中把宴席漂亮地一笔带过。 时代进步，礼数由繁变简。今天的喜宴，谢师宴，无论有没有鲍参翅肚，在过去都只是“便宴“的规格 。真正的宴席要按腔唱曲，四冷盘四热荤，小碗中碗大碗，烧烤热炒，酒饭汤饭，八咸点八甜点，鲜果干果，汤面饭羹，步骤礼数一丝错不得。菜点已是不胜计数。更有席前吃茶摆果子，席中厨役献大菜，三汤五割，客人要放赏。主人倌人轮番斟酒劝饮，酒过三巡才吃饭，最后是甜点。吃过大宴撤了残肴，偏厅继续小酌。在没有电视收音机的农业社会，请客赴宴是打发时间的好方法。西门庆这样的大家物力，鸦飞雀乱，张灯结彩的一个月就过去了。 书中最隆重的是西门庆请官客。提前几日定果子，安排大席面，又出票拘集本司三院的教坊乐工当天过来侍候，几个唱的李桂儿，董娇儿，吴银儿，韩金钏儿干脆叫来不放还家。为表诚意，先遣下小厮快腿到官船上下帖子，送礼物。到正日子，西门庆夏提刑早早穿戴官袍官帽整齐，出城五十里到相识的蔡状元（彼时已点了巡按）船上接，只为结识新官——不相识的宋御史。
请宋御史吃酒，醉翁之意不在酒。且看场景铺排：预先请了棚匠高搭彩棚，等于今天请客前先翻修花园大门。宋御史是江西人，堂前娱乐除杂耍答应以外，还有海盐子弟的“南戏“。同是北方人的刘太监就不待见，说“蛮声哈喇，听它作甚！“少时贵客来到，蔡巡按陪着宋御史，两人分别上坐大厅的两张“吃看大桌面“，西门庆主人家，垂首相陪。看盘大场面宴席才用到。“儒林外史“里的王太太，向媒人吹嘘自己当年做大太太的威风，戴着满头的珍珠披挂，穿了织金白绫裙子，去赴“吃一看二眼观三“的喜筵。看席多用糖果面粉堆成，容易造型。真要掰一块下来尝尝，味道也不太坏。因此说是“高顶方糖，顶胜簇盘“。也用水果堆砌成山石状的看盘。满汉全席最好此道，弄得金碧辉煌，食者反而无下箸处。说是歌舞声容，食前方丈。吃了什么全然没写。做上官的赴宴不过是个弄钱的法门，摆谱的机会。地方豪绅摆筵是为了威震四邻八舍，为日后鱼肉乡里为所欲为添胆气。坐不多时，为人浮躁的宋御史便要起身，西门庆连忙让人把全副席面连金银酒器都装在食盒里陪送过去，还添上两坛酒两牵羊，金花彩缎，共二十抬。跟从人等又是五十瓶酒，五百点心，一百斤熟肉。宋御史赏脸赴一回席，收入的金银就够一所宅子。 无怪乎读书人拼着在朝廷上被打屁股的风险，也要考科举做官。送走陌生的宋御史，留下相熟的蔡状元。吃过酒，求过人事，两个盛妆妓女翡翠轩内侍候。次日的嫖钱也是西门庆交月娘打发的。御史之酒虽然靡费，花得值得。苗青买命的一千两银子，在西门庆和夏提刑家从此住得安逸了。 写得热闹详尽的是月娘等赴的女客内筵。乔大户娘子请城中名门富户女眷吃元宵酒，在厅上排下四张桌席，两个妓女席前弹唱。众女客吃过茶到厅前入席，上汤饭，厨役献第一道水晶鹅，月娘赏二钱银子。第二道烂侉蹄儿，月娘赏了一钱银子，第三道献烧鸭，月娘又赏了一钱银子。请客的大菜是猪鹅鸭，堂皇不失朴实，与后世讲究海菜不同。酒过一轮，众位娘子各自进房梳妆换衣服，也是当时大户人家的排场。一群多嘴女客见两个孩儿一般可爱，怂恿着订了亲事，堂前交换花红彩礼，没事也生出热闹来。热闹了一回，又复入席，上裹馅寿字雪花糕，喜重重满池娇并头莲汤，是甜点了。宴席开完，月娘复赏大红缎子与厨役和妓女。生产力不发达的年代，吃穿之物都是硬通货。
正月十五瓶儿生日，兼着月娘请客，摆下四张桌席的茶，四十碟各样茶果，细巧油酥。“四十碟“似乎是个有讲究的数字，怡红院诸人给宝玉做生日，也是摆下四十个粉白定窑碟子，装了山南海北天下所有的酒馔菜果。难道是巧合？入了席面，一样割凡五道，汤陈三献，乔家的皇亲，丈夫做过指�