如，犹仰如天，此作“天如”，则因张溥字“天如”，有意倒之。对联以议论为之，对张溥一生作了高度的概括与评价。出幅以地结（娄水）；对幅以人结（天如），甚妙。 （张君宝）
浙 江 省
杭州西湖湖心亭（一）
陈子豪
一片山光浮水国
十分明月到湖心
湖心亭在西湖的外湖中心，故名。本联赞美了湖心亭的环境风光，无一字勉强，道出人人所欲言而未能言之意。上联“水国”，水乡，这里指西湖，言山光浮动在西湖水面之上，其景宜人；下联“十分”是圆满之意，谓圓满的明月照临湖心。一个“到”字，把明月写活了，呼之欲出，十分传神。 （何禹昌）
杭州西湖湖心亭（二）
金安清
春水绿浮珠一颗
夕阳红湿地三弓
联语写的是站在西湖堤上眺望湖心亭的景致。上联用比喻手法，把亭比作浮在粼粼绿波上面的一颗明珠。下联写湖心亭在夕阳中的景色。红湿，贴切地描绘出夕阳映湖，湖亭倒影给人的视觉和触觉形象。宋赵彦瑞《谒金门》词：“柳岸晚来船集，波底斜阳红湿。”弓，量词，五尺为一弓。联语色彩鲜明，对仗工整。 （陈永泉）
杭州西湖湖心亭（三）
郑 烨
台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画
烟霞茏别墅，莺歌蛙鼓，睛晴雨雨总宜人
这副绘景联写得秾艳迷人。柳丝袅娜，荷花娉婷，黄莺欢唱，青蛙鼓噪，烟雾深处隐露红墙绿瓦。作者笔下的西湖，既喧闹又清静，既活泼又安谧。整个画面有动有静，声色相通。景物布局上错落有致，疏密相间，成功地再现了景点的特色。末句“晴晴雨雨总宜人”，化用苏轼“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子。淡妆浓抹总相宜”诗句。 （王明珍）
杭州西湖湖心亭（四）
郑 烨
亭立湖心，俨西子载扁舟，雅称雨奇晴好
席开水面，恍东坡游赤壁，偏宜月白风清
此联极富想像。自苏东坡别出心裁地把西湖比作古代美女西施以来，从此就有了“西子湖”的美称。而此联又把湖心亭比作西子泛舟湖上的扁舟，可谓佳喻巧思。“雨奇晴好”，用苏东坡《饮湖上初晴后雨》“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇”诗句意。“席开水面”形容湖面如席之平广，十分形象。“月白风清”用东坡《前赤壁赋》“月白风清，如此良夜何”句。此联富于想像，灵活清新。 （张君宝）
杭州西湖湖心亭（五）
四季笙歌，尚有穷民悲夜月
六桥花柳，浑无隙地种桑麻
上联从时间方面写。四季不断狂歌热舞，有谁想到，还有穷人见月而悲伤。四季笙歌，化用宋林升《睿侔槽 肥吧酵馇嗌铰ネ饴ィ骱栉杓甘毙荨本湟狻Ｏ铝涌占浞矫嫘础Ａ胖致枇炕ǎ┟褚盐蘅盏卦陨Ｖ致榱恕Ａ牛未锖靼堆罟躺献员倍嫌辛拧；耄Ｖ稚Ｂ椋瘟蹩俗段斐郊词隆肥小按哟宋骱葜至Ｔ陨Ｊ餮獠稀本洹４耸且桓北砻嫘淳埃庠诜泶痰亩粤涮氐闶怯枚鸥Α爸烀啪迫獬簦酚卸乘拦恰钡亩员刃捶ā�
前句写统治者的骄奢淫逸，后句写老百姓的穷愁苦难，但语言俗不伤雅，读来令人心境难平。 （商启予）
杭州西湖湖心亭可庄
陈觉是
双峰云起，古寺钟声，试把酒临流，恰对着曲院风荷，六桥烟柳
三面山环，一亭水绕，倘倚栏凭吊，犹想见旧时帝子，何处人家
上联写所见所闻。双峰云起，即“西湖十景”之一的“双峰插云”，每到春秋雨日，浓云看似远山，远山淡如浮云，双峰插入云端，忽隐忽现。古寺钟声，指净慈寺的钟声，它在苍烟暮霭中回荡，格外悠扬动听，被誉为“南屏晚钟”，成为“西湖十景”之一。末尾两句是近处景色。“曲院风荷”也是“西湖十景”之一，在苏堤跨虹桥西北，平临湖面，环植荷花。苏堤自南至北共有六座石拱桥，这里景色四时不同，晨昏各异，尤在春季，烟柳笼沙，百鸟和鸣，景色动人。
前人有诗云：“西湖景致六条桥，一枝杨柳一枝桃。”下联写所见所感。前两句点出环境特征，清许承祖《湖心亭》诗：“孤亭好在水云间”，“一面城头三面山”，可以合看。联的末两句感慨深沉，因杭州曾为五代吴越国和南宋都城，然而旧日帝王宫殿早已不存，那故址之上已住进寻常百姓了。 （张君宝）
杭州西湖平湖秋月（一）
黄文中
鱼戏平湖穿远岫
雁鸣秋月写长天
平湖秋月，在西湖白堤西端，明代是龙王祠，清康熙年间改建为御书楼，并在楼前水面建平台，楼侧有“平湖秋月”碑亭，为西湖十景之一。每至皓月当空的秋夜，“一色湖光万顷秋”，充满了诗情画意。出句描写群鱼在平湖里嬉戏跳跃，好像在湖中的峰峦之中穿行。作者在对句中把笔锋从水面忽转天空，群雁在秋月下飞行鸣叫，排成人字形，好像在长天之中写字。鱼跃雁飞，好一派活活泼泼的景象。一个“穿”字，一个“写”字，突显出动感与生机。上下联在同一位置上嵌进了“平湖”“秋月”，与所塑造的意境浑然一体，非常妥帖自然。 （王明珍）
杭州西湖平湖秋月（二）
彭玉麟
凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老
把酒对琼楼玉宇，莫孤负天心月到，水面风来
上联写平湖秋月的白天风光：云影、波光、红蓼、白苹，构成一幅色彩明丽的“西湖秋光图”。下联写平湖秋月的夜景，月到天心，湖中及四周的亭阁台榭，分明可见，人坐亭中，清风徐来，把酒相对，如置身于仙界琼楼玉宇之中。“天心月到”等两句，化用宋邵雍《清夜吟》“月到天心处，风来水面时，一般清意味，料得少人知”诗意。一日一夜，景物不同，各有佳趣。最好是“”莫孤负“二语，领起下文，点明平湖秋月最好景色的具体内容及时间，也加强了联语的韵致。联语选材具体，描写景物清新俊逸，雅淡空灵，给人一种美的感受。 （周 艺）
杭州西湖平湖秋月（三）
陶 镛
佳景四时，最好秋光何况月
静观万物，欲平天下有如湖
联语化用宋程颢《偶成》诗：”万物静观皆自得，四时佳兴与人同。“其意出自《大学》：”知止而后有定，定而后能静，静而后能安，安而后能虑，虑而后能得。“诗谓只要静静观察，就能格物致知，得万物之理；对景色来说，也能和别人有同样的好兴致。出句大意：四季好景中以秋天为最美，何况是月明的秋夜。对句大意：静观世间万物，能有得于心，要治理天下就须使它像湖一样平，不起风波。
此联嵌入了”平湖秋月“四字，并把景物与政治哲学联系起来，是其特色。不过这种道学家的理，带有直观性，比较抽象。 （蒋竹荪）
杭州西湖平湖秋月（四）
江峰青
佳趣此偏多，量来秋水平篙，照我全身都入画
吟怀间不得，携有清风两袖，看花沿路去寻诗
首句写湖上亭台楼阁景物特多，作者倘佯其间，佳趣萌生不穷。量，这里是料看的意思。平篙，即一篙。下联谓吟诗的兴致不能间断，好在无官务缠身，”清风两袖“，十分自在﹒可以一路观花赏景，一路觅句寻诗。联语轻灵新颖，语句活泼洒脱﹒（张君宝）
杭州西湖平湖秋月（五）
骆成骧
穿牖而来，夏日清风冬日日
卷帘相见，前山明月后山山
平湖秋月的景色，前人曾云：”湖际秋而益澄，月至秋而逾洁，合水月以观，而合全湖之精神始出。“本联作者写平湖秋月偏不涉一个”秋“字，让读者站在窗内，由此而感受景点之美。穿牖而来的清风暖日，足见此地是休憩之良所；卷帘相见的明月青山，足见此地是观赏之佳处。写出了此地的美景不仅属于秋天，也属于夏天冬天，属于一年四季，永远令人惬意留恋。 （陈永泉）
杭州西湖三潭印月
沈阗崐
记故乡亦有仙潭，看一样湖光，添得石桥长几曲
至此地宜邀明月，问谁家秋思，吹残玉笛到三更
此联为沈阗崐应俞樾之请所撰，俞樾书。三潭印月，为杭州西湖景点。上联以故乡胜景衬托”三潭印月“。故乡，谓浙江省的德清（俞樾为德清人）。德清的”仙潭“即莫干山上的剑潭。石桥建于雍正五年（1727），自南至北，是九转三回、三十个弯的九曲桥。下联写”三潭印月“宜入情调。三潭印月古来就是赏月胜地，有”天上月一轮，湖中影成之“之称，故言”宜邀明月“。此刻，天凉人静，秋思绵绵，但见月光、湖光、月影、塔影、云影交相辉映，融成一片，不知何处传来阵阵笛声，又增添了景色的幽静深邃。残，剩留。联语委婉温丽，充满诗情画意。 （张君宝）
杭州西湖三潭印月静凉轩
程云俶
天赐湖上名园，绿野初开，十亩荷花三径竹
人在瀛洲仙境，红尘不到，四围潭水一房山
静凉轩，旧在过九曲桥后”三潭印月“的中心绿洲上。上联写景观。湖水映天，中浮名园，犹在天上，故言天赐。开轩望去，一片绿色，干竿翠竹点缀着条条小径，池里荷花盛开，芬芳馥郁，使人目醉神迷。下联道感受。三潭印月空明澄净，夜深人静时，诚可濯魄醒心。红尘不到，突出了这纤尘不染的境界。四围潭水，显现湖岛形状；一房山，则形象描绘了岛中有一房假山，化用唐人李洞”半潭秋水一房山“句意﹒此联语气舒缓，与轩名正相应合。 （张君宝）
杭州西湖花神庙
许太眉
海棠开后，燕子来时，良辰美景奈何天。芳草地，我醉欲眠，楝花风，尔且慢到
碧澥倾春，黄金买夜，寒食清明都过了。杜鹃道，不如归去，流莺说，少住为佳
庙在西湖孤山下月老祠侧。祀十二月花神和四时催花使者。
一说此联悬于上海嘉定花神庙。海棠、棟花，白小寒至谷雨共四个月。八个节气，一百二十日，每五日一候，计二十四候，每候有一种花的信风相应，每气三番，最后三个节气的花信风是春分（海棠、梨花、木兰）、清明（桐花、麦花、柳花）、谷雨（牡丹、酴醵、棟花），棟花风为春天结束的信号。良辰美景奈何天，明汤显祖《牡丹亭﹒游园》：”良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？“我醉欲眠，《宋书﹒陶潜传》：”我醉欲眠卿可去。“碧澥，蓝色大海。倾春，泛起春潮。黄金买夜，宋苏轼《春宵》诗：”春宵一刻值千金。“不如归去，古人以为杜鹃啼声酷似人言”不如归去“，用为催人归家之词。宋梅尧臣《杜鹃》诗：”蜀帝何年魄，干春化杜鹃，不如归去语，亦自古来传。“少住为佳，晋人杂帖有”寒食近，且住为佳耳“，劝人暂留。上联大意，春分是春天的顶峰，海棠已开，燕子已来，眼看良辰美景怎安排？醉眠芳草地享受一番。棟花风，你慢一步吹吧！下联大意，清明寒食一过，暮春来临，真是春宵一刻值干金！杜鹃说回去罢，黄莺说一分一秒且抓住的好。唐李贺《送春》诗”共君今夜不须睡，未到晓时犹是春“也含此意。全联扣紧节令、物候的变换，描述了春景的美好、珍贵，表达了作者惜春恋春的思想感情。联语吸收了传统的诗词曲等典故、词语，运用了叙述、描写、呼告、对话的手法，一唱三叹，几乎是一曲优美的春之歌。 （唐 音）
杭州西湖问花舫
熊香海
试看他春如醉，秋如醒，合四时间变幻景光，尽消凝晴姿雨态，夕霭朝晖，雪映霞酣，星初月午，安排着诗酒琴歌，话南渡当年，过去漫牵无限感
恰好这山为迎，水为送，买一篷儿拓开怀抱，遍探寻邃馆岑台，回楼古刹，名泉秀石，宠柳妍花，狎玩些烟波鱼鸟，算西湖此日，到来俱是有情人
上联从”时令变幻“角度描绘问花舫所见景色之美。围绕这个焦点，开头先总提一句”春“和”秋“的”醉“和”醒“，接着就大力铺陈：睛、雨、朝、夕、雪、霞、星、月，都消凝在诗酒琴歌活动过程中，把四时景光变幻刻划如一幅幅系列动画风光影片，又回溯当年南渡景象，用历史感慨加深今日游览的印象。下联从”拓开怀抱“角度描绘问花舫之游给人感受之深。围绕这一焦点，开头先总提一句”山“和”水“的”迎“和”送“，接着大力铺陈：台、馆、楼、刹、泉、石、花、柳，都奔赴到一篷儿（代指小船）里外，包括烟波鱼鸟，供探寻，供狎玩，如此幽胜，令每个见到的人都不能忘怀。到来，经过。杜甫《万丈潭》诗：”孤云到来深。“上下联分别从景和情角度铺叙出西湖问花舫登临景物之美，是此联主题，而铺叙、排比、对偶和”雪映霞酣“”星初月午“”名泉秀石“”宠柳妍花“等富有装饰性的词的创用，更加强了联语的表现力。 （何以聪）
杭州西湖西泠印社
吴昌硕
印岂无原，读书坐风雨晦明，数布衣曾开浙派
社何敢长，识字仅鼎彝瓴甓，一耕夫来自田间
西泠印社在杭州孤山，是研究金石篆刻的学术团体，建于1913年。上联写对西泠印社及浙派的回顾。从篆刻艺术来源、组织者的成员以及它的风格流派说明印社创立的宗旨。原，同源。
印，印章，这里指金石篆刻艺术。晦明，日日夜夜。布衣，没有官职的平民。浙派，著名的篆刻流派之一，山清乾隆时杭州人丁敬开创，继起者有蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等七人，皆浙人，世称西泠八家，他们的特点是宗秦汉而取众家之长，多用切刀法，形成浙派风格。下联作者自我介绍。社何敢长，吴昌硕自创一派，曾任西泠印社社长，”何敢“是自谦之词。﹒