复杂，需要让人静下心反复观赏，仔细赏析，才能理解的电影。简单言之，就是费脑筋的高智商电影。如果不愿意去深入追究，那么这部电影在观众看来也许就是一部超级大烂片，可相反，只要愿意去钻研，电影的魅力绝对会让人着mi。
就算是“白夜追凶”和“狙击电话亭”，也不是单纯的商业电影，其中探讨的主题也值得让人回味。
周围经久不息的掌声，让葛瑞列侬终于回神了。掌声已经持续一分多钟了，但依旧没有人坐下。毕竟，愿意过来参加首映的，都是真心支持埃文贝尔的观众。虽然观看电影途中，大家各有想法，但当电影结束之后，所有人还是不得不佩服这部电影的精彩。
葛瑞列侬鼓掌的力道不由又更加大了一些，先是音乐，再是建筑设计，现在是电影，埃文贝尔带来的惊喜总是让葛瑞列侬眼前一亮。他决定一会再看一遍！
不仅是葛瑞列侬，也不仅是现场观众，包括威廉伍德、艾略特卡特等人，看完“致命身份”之后，都在脑海之中产生了各种各样的想法。于是，一部小成本的电影，获得了超乎想象的关注。
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525 议论纷纷
和葛瑞刂侬一样，无数观众结束了首映的观看之后，又选择了第二次，甚至第三次走进电影院之中。为了想明白电影之中的细节，也为了真正看懂这部电影，更为了品味电影的精彩。与此同时，各个影评就已经迫不及待地在网络上蔓延了开来。
“如果你以为这只是一部普通的悬疑片，一直等待着合理的解释，给故事一个完美的结局。凶手，终究会水落石出的。那么，你就错了。大多数悬疑电影都爱好故弄玄虚，过程曲折结尾却又一个掀起的逆转，但回头一想，却可以发现无数的漏洞。‘致命身份，却不是如此。
这部电影，是少数能够欺骗观众达四次的片子。第一次大家都认为凶手是犯人；第二次凶手又成为了老板；第三次是人格揭示，让所有人恍然大悟；第四次才明白凶手是孩子。更巧妙－的是，它的第三次反转其实是个幌子，目的是为第四次反转做铺垫和放烟雾。
观众之中不乏推理爱好者，他们也许一开始会认为孩子是凶手。但是当剧情发展到孩子诈死，十重人格揭示——电影之中医生错过了最重要的第十一个人格，还有煽情诀别时刻，大部分人都已经派出了孩子的嫌疑。可偏偏，电影的末尾却带来了大逆转。
即使是大名鼎鼎的‘第六感，、‘搏击俱乐部，、‘万能钥匙，也都只是在全片结尾出的一次反转而已。但‘致命身份，却用了四次反转，为我们带来了人格分裂全新诠释的一部精彩影片，堪称完美。
没有无用镜头，所有情节都有伏笔，所有伏笔都有深意，整体逻辑流畅，悬疑精彩可信。此片绝对是悬疑惊悚电影之中的经典之作！”
威廉－伍德没有任何疑问，在“娱乐周刊”之上表达了对“致命身份”的喜爱。除了电影本身威廉－伍德对于埃文－贝尔首次制作人的作品也谈了自己的看法。
“埃文站在制片人的立场之上，依旧延续了他作为演员时挑剔而个xing的眼光。他选择了如此一部处处可见精心设置的剧本，为所有人带来了一次惊悚刺ji的视觉旅行，然后在结尾之处不由拍手叫好。埃文的制作人首秀，让人信服！”
愿意观看埃文－贝尔支持者评论的，“娱乐周刊”会是首选，即使它不是专业的电影、音乐杂志；反之，希望看看对埃文－贝尔指责的评论，大家都知道应该翻开“首映”。
“这是一个疯子的世界。”这是艾略特－卡特对于“致命身份”电影评论的开篇语。
“这根本就是一个无聊至极的剧本当编剧脑海里再也搜刮不出任何新意的时候，他就选择了如此愚蠢的方式来欺骗观众。
悬疑电影，最重要的就是逻辑。当我们费尽心思去寻找本片的逻辑时，一句‘人格分裂，就将所有的思考、所有的疑huo解决了？不可能！这就是一个病态的剧本，开始时结构巧妙－、环环相扣，可是到了后期无法将逻辑讲述明白就牵强附会地以人格分裂将所有事情一笔带过。这根本就是为了悬念而悬念为了推理而推理。
也许有人会说，你没有看懂这部电影所以才会抱怨，只有看懂的人才能够了解这部电影的魅力。但事实上，这就是一部没有逻辑没有结构没有中心思想可言的剧本。悬念加悬念，疑点加疑点，结果成为了一部大烂片。”
艾略特－卡特清晰地表达了他的立场，认为“致命身份”根本就是无法自圆其说，才编造出了人格分裂这个说法来进行遮掩。这一次，如同“死亡幻觉”、“改编剧本”一般，赞同艾略特－卡特的评论算不上多但也不少，这让“首映”杂志顿时精神抖擞。
至于埃文－贝尔艾略特－卡特只用了一句话做总结，“根本找不到他在哪里，被暴雨淹没了身影”，以此来形容埃文－贝尔的表演没有任何亮点可言，根本就在电影之中消失了。
威廉－伍德和艾略特－卡特的争论，其实代表了专业人士对于“致命身份”的两种观点。一部分专业人士认为，这是一部经典好片，将人格分裂大胆地实体化以这种形式来挑战法律道德的新底线；一部分专业人士则认为，故弄玄虚却自己无法解释清楚，以一个薄弱的人格分裂进行解释，反而让电影看起来像是一群疯子制作出来的产物。
“致命身份”本就是剧本高于演员的电影，在其中，演员的表演空间很有限，更多是通过演员的角sè塑造，将故事串联起来，故事才是最重要的。所以，有评论认为，超强的阵容让电影的推进看起来流畅而舒适，值得信服；也有评论认为，制作人埃文－贝尔完全糟蹋了如此强劲的阵容，让所有演员淹没在了故事之中，谩绡办法绽放出自己的光芒。
对此，埃文－贝尔在接受采访时表示，演员再出sè，也是为了故事而服务的，因为角sè是依托在故事之中而存在的，除了自传电影。如果为了突出演员的表演光芒，而忽略故事的重要xing，这反而会让电影看起来就像是一团垃圾。
媒体之上，关于“致命身份”的评论热闹非凡，支持者和反对者都竭尽全力地发表自己的看法。争议，在很多时候会让人烦恼，可是反过来思考的话，争议就意味着热点。“致命身份”只是一部投资七百万的独立电影，是十一工作室首次制作的电影。哥伦比亚影业公司在电影宣传上的花费也并不多。但现在，因为埃文－贝尔，因为强大阵容，媒体对电影本身投注了巨大的关注度。
如果关注所带来的，是一片赞扬声，那自然好，可是观众难免会想估计是埃文－贝尔声势正隆，大家大唱赞歌，效果可没有想象那么出sè。可是像现在这样，媒体在倜络、报刊、杂志上对“致命身份”频频点评，意见各异，反而让观众产生亲自进入电影院观看电影，然后做评断的想法。争议，为电影所带来的，是热点；埃文－贝尔和一众演员，为电影所带来的，是号召观众进入电影院的动力。
克里斯－范朋克为了撰写“致命身份”的影评，先后三次进入了电影院，他不仅为了看懂这部电影，这为了分析这部电影深处所代表的内涵，这是他的工作。
“这是一部精彩的电影，精彩之处，不仅仅在于人格世界所发生的人格消灭过程，更在于这些人格所蕴藏的深意，还有人格死亡的顺序所代表的意义。
首先死亡的是过气女明星卡洛琳，她是影射麦肯印象之中势利自si的社会上层精英人物，其没落的形象反应出麦肯成长过程中受到了这类人的迫害。所以，在汽车旅馆之中，麦肯对认为金钱万能的卡洛琳，第一个下手了。卡洛琳代表的是自卑，曾经骄傲的资本消失之后，只剩下妄自菲薄的内心，极度的心理失衡之后，表现的却是缺乏的嚣张跋扈。麦肯消灭了自卑之后，就没有了廉耻和道德底线，也就没有了所有的阻碍。
其次死的是年轻丈夫路易斯，这是麦肯理想中的亲生父亲，然后在他的现实生活中并没有留下太多影响，只是一个很模糊的形象。路易斯代表了自si。麦肯那因为自si而出走的父亲，即使当初父母的结合是因为相爱，但最后也沦落成为不断的哭泣和嘶喊，所以路易斯早早就消失了。
第三个是犯人罗伯特，麦肯小时候看到了变态杀人才受刺ji到心理扭曲了，所以代表了罪恶的罗伯特，成为了第三个目标。
继父乔治代表了懦弱。麦肯的真实生活中缺乏父爱，而母亲又是妓女，于是他捏造了这样一个继父的形象，懦弱，却最终因为救孩子而死。他无法给予麦肯需要的支持和帮助，他的懦弱成为了家庭不幸的开端。他第四个死亡。
母亲艾莉丝是麦肯心中理想的母亲，有点强势，也明确爱他，但却因为早早出了车祸，而成为了麻木的代表。没有惊恐，没有安慰，没有自救，艾莉丝就像是一个冰冷的世界，拒绝麦肯的加入。所以麦肯用双手切断了艾莉丝的呼吸。
年轻妻子基妮也是理想母亲形象，她更像是完美的母亲，不同于艾莉丝的强势却冰冷，基妮脆弱悲伤，愿意为了孩子不顾一切，她甚至假装怀孕只为了留下丈夫，在困难面前，她也是选择先照顾孩子提姆西。但再完美，也终究无法给予更多了。麦肯心中对于现实中妓女母亲的仇视，让基妮成为了汽车爆炸的牺牲品。
编剧迈克尔－科尼对每一个人格都经过了精心的设置，他们反射着麦肯－瑞夫内心不同的情绪，还有不同的罪恶。这些人格的消灭遵循了一定的规则：即生活在麦肯－瑞夫内心留下的烙印，对他影响越浅的角sè牺牲越早，相反则留到了最后，于是，就只剩下汽车旅馆经理拉里、假警察罗德斯、前职警察艾德、妓女帕丽斯，还有被忽视的人格孩子提姆西。
‘致命身份，的出sè，不在于电影的设置本身，而在于对十一个人格的精心雕琢，以及毁灭的先后顺序，证实了生活对于人格分裂所造成的影响。我们不应该单纯将这部电影看做是惊悚悬疑片，更应该肯定编剧对于逻辑、对于悬念、对于内涵的钻研。”
观看了三遍电影，克里斯－范朋克在“电影评论”上刊登的影评，虽然有所剧透，却堪称是观看这部电影的必备手册。！。
526 独立范畴
“致命身份”是独立电影，毋庸置疑。//十一工作室独立投资，低成本，小众题材，电影的所有元素都在表明，这是一部独立电影。但是，电影上映之后，获得的关注，引发的讨论，都在证明着，这部电影以独立电影之姿，闯出了超出独立范畴的优异成绩。
美国电影界专业杂志销量第一的“电影评论”之上，专门为“致命身份”制作了一个专题，其中有包括了克里斯一范朋克在内的四篇影评，占据了五页的篇幅。如此待遇，就算是去年的票房冠军“蜘蛛侠”都没有得到过，可以与“魔戒”、“星球大战”等电影相提并论了。如此郑重的待遇，让“致命身份”看起来丝毫不像是“没有人关注”的独立电影。
克里斯一范朋克的影评，创新地提出了……致命身份，这部电影最精彩的部分在于人格塑造，以及人格死亡顺序所代表的深意”这个观点。
分析完稍微弱小的六个人格之后，克里斯一范朋克对于其他五个人格的分析更加深入。
“代表贪婪的汽车旅馆经理拉里，代表伪善的假警察罗德斯，代表善良的前职警察艾德，代表顺从的妓女帕丽斯，还有代表怨恨的孩子提姆西。这五个人留到了最后。
拉里是麦肯真实父亲的又一映射，不同于乔治的懦弱，拉里浑浑噩噩、无力养家，痛恨妻子依靠出卖提供家用，最终选择了抛弃妻子，因此十分憎恨妓女。不过，最终拉里还是为了拯救妓女帕丽斯而死亡了。拉里喜欢钱，他会被卡洛琳的金钱所贿略，也会在卡洛琳死后还去想偷她的钱包。赌博、爱钱、贪婪，这都是麦肯对父亲的而一个缩影。最终，拉里是死在了罗德斯枪下，而不是蒂姆西。或许，在记忆深处，麦肯并不恨他的父亲。
艾德和罗德斯，是委肯成年后最重要的两个人格，也是两个极端。
罗德斯是典型的邪恶人格，四年前麦肯杀人作案时就是罗德斯掌控他时犯下的罪恶。很多人误以为麦肯杀人时，是由小男孩蒂姆西这个人格掌控的，其实只要分析一下案情的因果关系就能知道这是不可能的。由于凶案的发生时候，在现实世界中的警察成功逮捕了胖子，可是人格世界中，在医生药物的作用下，邪恶人格却在押解途中刺杀了真警察，而后把自己扮作了警察的身份。这个区别就可以发现，其实蒂姆西是隐藏在麦肯灵hun深处的原始邪恶人格，不轻易被发现，包括医生都没有发现。而罗德斯才是麦肯真正成年之后分裂出来的邪恶人格，代为行凶。
艾德是善良人格的分支，也是麦肯为自己塑造的完美形象。艾德虽然无意中撞伤了艾li丝一这个情节的安排，可以认为麦肯潜意识里正面人格愿意让自己相信自己的杀人行为是无意的却勇于承担责任，有能力保护身边的人。艾德因为内心的谴责而脱离了警察的行列，以表示他与罗德斯这名假警察的区别。同时，也只有他这个男xing人格愿意善待地对待妓女帕丽斯。这个人格是麦肯对自己的理想，但最终却与罗德斯同归于尽。
那个一心想着洗手不干去种橘树的妓女帕丽斯是麦肯真实母亲的影射，她用身体骗钱，她受人歧视与轻视。她服从于丈夫，服从于金钱，也服从于罪恶的世界，为了生存，她愿意服从于一切。但同时，她也希望改邪归正，能够单纯地回老家中柳丁。帕丽斯不算是善良的分支，也不是邪恶的分支，是一个复杂的综合体。在委肯的内心之中，妓女人格作为虐待他的母亲形象存在，其实是代表了邪恶的。但是，帕丽斯一厢情愿希望重新回到正确的道路上来，表达了麦肯内心深处还是希望他真实母亲的回归。但从结局来看，麦肯认为妓女是没有第二次机会的，所以提姆西最后还是消灭了帕丽斯。
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