到原点，然后再逐渐用一个个细节把故事填满。当整个故事框架重新被一幅幅充满色彩的画面填满时，埃文贝尔停下了脚步。
他明白了。
埃文贝尔明白了自己到底是犯了什么错误，在此之前，埃文贝尔接连拍摄了几部电影都是相对来说比较黑暗的，包括“荒野生存”也是一曲悲歌。而“朱诺”却不是，这是一部传递出积极向上——甚至有些极端的乐观情绪——的作品，人们平时的生活已经够苦逼了，实在不需要再来一部电影告诉所有人：未成年怀孕是一件多么可怕的事。也许就会毁了你的一生；更不需要这样的一部电影来传递一个信息：生活就是一个充满陷阱的大坑，你必须慎重自己的选择，否则不是在这里受伤就是在那里命丧黄泉。“朱诺”不会扮演这样的角色。
“朱诺”需要的就是一种将乐观扩大化、甚至于夸张化的漫画感觉，“漫画”！这就是埃文贝尔脑海里突然传递出来的信息，为何不将整部电影的细节都放大化、夸张化，传递出一种漫画的感觉，甚至于整部电影的基调，包括配乐、色彩、画面都可以漫画化，然后将这种积极向上的阳光完全释放出来。
所以。埃文贝尔需要做的不是一味去强调朱诺本身的个性。而是应该通过整个电影的暖色调，把基调定下来。然后再通过对话和故事节奏把情绪释放出来，这才是导演所需要做的。
其实埃文贝尔本身是一个很乐观向上的人，否则他也没有办法一路坚持自己的梦想，在这条梦想的道路上，充满荆棘，坚忍不拔、吃苦耐劳、自由洒脱、放荡不羁都是必要的因素，而积极乐观也是其中之一。
其实在此之前，“阳光小美女”之中就传递出埃文贝尔的这种情感了，而这一次，“朱诺”可以算是“阳光小美女”之后又一部充满阳光的作品，而埃文贝尔还希望通过这部电影将这种阳光赋予属于两位主角十六岁的活泼和俏皮。
埃文贝尔停下了前进的脚步，开始往回走，他脑海里拼凑的画面越来越多、越来越清晰，随着思绪的泉涌，他的脚步也越来越快，到最后已经变成了一路奔跑，待跑回剧组时，他已经是气喘吁吁了。
此时剧组的人们都在休息，埃文贝尔其实已经离开了近二十分钟了，难怪他跑回来时会累到了，估计已经算是一段长跑了。剧组的人就看到埃文贝尔一脸激动地跑了回来，所有人都骚动了起来，要不是看到埃文贝尔脸上都是喜悦，大家还以为身后有人在追逐埃文贝尔呢。
埃文贝尔回到剧组时候，直接在导演的座椅上坐了下来，然后从自己的包里翻找出素描本，素描本上大多都是埃文贝尔发行单曲的封面设计，还有偶尔灵光一闪的作品分镜头简图。埃文贝尔翻开了崭新的一页之后，在上面快速开始描绘起来。
艾伦佩姬自诩平时不是好奇心旺盛的人，但此时看到大家都围了上去，而埃文贝尔则镇定地坐在中间，全身投入地在画着什么，她心底的好奇就这样翻滚起来。艾伦佩姬回头看了看坐在旁边的迈克尔塞拉，他专注地在阅读着“石油”。刚才两个人有过交谈，显然，迈克尔塞拉就是因为埃文贝尔的影响，这才开始阅读“血色将至”改编的原著小说“石油”的。而此时迈克尔塞拉就彷佛没有感受到剧组的骚乱一般，依旧全神贯注在自己手中的小说上。
犹豫了一下，艾伦佩姬站了起来，没有喊迈克尔塞拉，走到了人群之中看了过去。
由于有泰迪贝尔在维持秩序，所以并不是所有人都靠过去的，大家只是埃文贝尔的身后站成一个扇形，并没有遮挡住埃文贝尔的光线。所以艾伦佩姬很轻松就看到了埃文贝尔正在描绘的东西，只见埃文贝尔的右手快速在素描本上舞动着，此时整个图案已经呈现出清晰地轮廓了，是一块圆形地毯。
地毯前端镶嵌着一块长方形的突出部分，是一只老虎头图案；后面的圆形则像孔雀开屏的尾巴一样，傲然绽放。艾伦佩姬第一眼看到这幅图案就想到了朱诺，这块地毯朱诺肯定喜欢，事实上，她也很喜欢！
埃文贝尔把素描本撕了下来，在右上角写了一个“亮褐色”，然后抬起手挥了挥，甚至没有抬头。泰迪贝尔直接就接了过来，然后仔细打量了一番，回头就开始找人去准备道具了，“埃文要的这个估计不好找，去二手店看看，有点复古效果会更好。”泰迪贝尔对弟弟的举动实在是再了解不过了。
伊登哈德逊也站在旁边，临时准备道具的确很是困难，当然，如果今天准备不到，场景推迟几天拍摄也是没有问题的。他想了想，给托马斯兰辛打了一个电话，“恩，我马上给你发一个图片的邮件过去，你们在纽约、洛杉矶的二手店找找，看有没有。”在现在科技发达的情况下，这的确是方便了许多。
托马斯兰辛一口就应了下来，然后还补充说到，“科特现在也在温哥华，我让他在市内找找。”
随后，埃文贝尔先后花了近二十分钟，画了一大堆的素描，全部交给泰迪贝尔，让道具组去准备。埃文贝尔这才再次站起来，伸了一个懒腰。
虽然此时剧组都忙碌了起来，但大部分都在原地，所有人都是用电话在进行沟通的。然后大家就听到埃文贝尔的声音传了过来，“大家都注意一下。”正在打电话都连忙道了一声稍等，回过头来，埃文贝尔接着说到，“我长话短说。抱歉，因为我的关系，导致大家忙碌了一番，之前三天拍摄的胶卷全部都作废，我们必须重头开始。再次，我再次对我的失误表示道歉。”
埃文贝尔的话让现场鸦雀无声，所有人都认真地看着埃文贝尔。当然，最为意外的自然是刚刚加入剧组的艾伦佩姬、迈克尔塞拉等人了，他们是第一次看到埃文贝尔在剧组工作时的情况，而对于埃文贝尔这种活力十足又认真深刻的工作方式，绝对可以说是耳目一新。要知道导演就是剧组的权威，并不是所有导演都有直接承认自己错误的勇气。
埃文贝尔说完之后，拍了拍手，给大家鼓劲，“现在大家赶快投入自己的工作，道具尽快准备，一个小时之内，没有准备好，我们进入另外一场戏的拍摄。”
1804 重回轨道
对于埃文－贝尔来说，道歉从来就不是难事，因为就算是圣人都会犯错的时候，没有必要为了面子就不愿意承认自己的错误，拿得起放得下，这才是真正的从容。 //
“朱诺”剧组之前已经开机拍摄三天了，埃文－贝尔越拍觉得越不对劲，一直到今天才完全爆发了出来。不要小看这三天的工作，整个剧组各个部门的协调缺一不可，一部电影的拍摄可不是一个人的力量就能够完成的即使是像克里斯托弗－诺兰在学校的时候用六千美元拍摄出“追随”这部电影，也必须有导演、摄影、演员等多方面的协调。所以，导演说一句“之前的胶卷都不能用了”倒是很轻松，但这却意味着工作人员们之前的辛苦都白费了。这也是最佳影片奖之所以重要的原因。更新最快；全文字手打
所以埃文－贝尔必须向工作人员道歉，这不仅是对他们兢兢业业工作的一种肯定，也是对自己工作失职的一种承认。
虽然在此之前从未发生过这种事，但是剧组工作人员都是长期跟埃文－贝尔一起工作的人了，甚至有的人从“恋恋笔记本”就开始跟埃文－贝尔一起拍摄作品了。所以，大家对于埃文－贝尔这种敢于承认错误并且道歉的态度一点都不意外，要不是此时必须重新忙碌起来手里的电话还正在通话中呢，估计不少人都会调侃埃文－贝尔两句。看最新章节
可是这种面貌看在第一次加入埃文－贝尔剧组的演员们眼中，却是截然不同的。虽然说好莱坞是制片人制度，但是片场导演最大的潜规则从来就没有改变过的，敢于和导演对着干还能够讨好的演员屈指可数，换而言之导演在片场就是说一不二的存在，虽然现在导演在片场打人的事几乎不可能会发生，但是导演脾气暴躁、波及他人的情况却是屡见不鲜。而埃文－贝尔却展现出了一种全新的姿态。
之前就有人说埃文－贝尔在之前奥斯卡上拿最佳改编剧本、最佳原创配乐为幕后工作人员说话的感言都是作秀的，但即使撇开编剧大罢芈工中埃文－贝尔的积极作用不说，单看埃文－贝尔在片场工作的态度，就可以清晰感受得到，埃文－贝尔为导演、制片的剧组，整个气氛确实是与众不同的。
而今，埃文－贝尔更是贵为全球最顶尖的导演，年仅二十五岁就拿到奥斯卡最佳导演小金人完成导演满贯，但他依旧不骄不躁，能够清楚保持着本心，甚至于为自己的错误表示歉意，这一份执着和坚持，在好莱坞这样一个五光十色的大染缸里，格外珍贵。
艾伦－佩姬确确实实对埃文贝尔是刮目相看了，这也许就是人格魅力了，不是依靠嘴皮子功夫虽然埃文－贝尔的口才一直都很好，但行事作风才是真正的本质。如果有人说，未来有一天，埃文－贝尔能够成为像史蒂芬－斯皮尔伯格、乔治－卢卡斯、马丁－斯科西斯、弗朗西斯－福特－科波拉这样伟大的导演，艾伦－佩姬绝对会投赞成票的。
“埃文，之前三天的胶卷全部都不要？真的？”罗伯特－法瑞斯显然还是有些不敢相信，之前三天拍摄的内容有不少，胶卷全部都不要，这绝对是赤果果的浪费。
埃文－贝尔把寻找道具的事都交给了泰迪贝尔和伊登－哈德逊，显然也空闲了下来，他拍了拍罗伯特－法瑞斯的肩膀，“全部都不要了。我打算换一个风格，所有场景都重拍，你觉得还有留下来的必要吗？”
“全部都重拍？你打算用什么风格？”罗伯特－法瑞斯是埃文－贝尔的御用摄像师，不久之前刚刚拿下奥斯卡最佳摄影小金人，也算是跻身一线行列，他对摄像的理解也十分深刻，和埃文－贝尔有不少合拍的部分，所以他一下就捕捉住了埃文－贝尔话语里的重点。
埃文－贝尔点了点头，“我打算用强烈的视觉对比，整个背景的色彩稍微黯淡复杂一些，当然，不用太暗。然后通芈过聚焦的方式，将最鲜亮的色彩呈现出来。”这是比较概念化的表达方式，但罗伯特－法瑞斯一下就明白了过来。
“你是打算用这种对比把阳光的感觉带出来？”罗伯特－法瑞斯求证中，埃文－贝尔用力点了点头，“那这样整个拍摄方式都必须改变。”
这是一种全新的拍摄方式，之前拍摄“阳光小美女”时，整体色调都是活泼轻快的，那种暖意是从画面的每一个角度传递出来。但是“朱诺”埃文－贝尔却不打算如此，因为其中牵扯到了堕胎争议、未成年怀孕这样略显压抑的问题，如果全部都阳光，反而无法把真正的乐观凸显出来。
背景色调的阴暗，这其实就是代表社会的环境背景，或者说直接一点就是社会里无穷无尽的陷阱、脑海里数以万计的负面思想；聚焦的亮点，其实就是生活之中的阳光、思想里积极正面的部分。通芈过这种对比的方式，将事物一体两面的感觉呈现出来，然后以聚焦来让人们将思绪集中在正面乐观的焦点。
这对于色彩的运用是十分有讲究的。简单来说，一整片黑色，一整片红色，背景为黑色焦点为红色，这都是有区别的；而背景为灰色焦点为红色，或者背景为褐色焦点为黄色，这又是另外一种区别。这对于整个画面呈现出来的效果都有很大的影响。
“那你应该把服装设计组也交过来才对。”罗伯特－法瑞斯第一个就嚷嚷起来。
埃文－贝尔却是拉着罗伯特－法瑞斯走到了摄像机面前，“服装设计组我自己会去说，你先尝试调焦试试看。”
前前后后，埃文－贝尔和罗伯特－法瑞斯讨论了近一刻钟，随后罗伯特－法瑞斯独自一个人和整个摄影组展开了讨论，埃文－贝尔则前往和服装设计组进行商量。还好由于“朱诺”拍摄的本身就是现代剧，可以选择的余地十分广泛，要寻找服装也会迅速很多。
由于埃文－贝尔几乎将整个导演思绪都改变了，这使得整个剧组的执行方面都必须发生改变，当天就继续开拍这显然是不可能的。不过磨刀不误砍柴工，前后又耗费了两天时间来准备，这才让这个剧组重新准备就绪。
大清早不到六点，埃文－贝尔就带着剧组抵达了拍摄地，笑着说到，“好吧，今天才算是‘朱诺’剧组的正式开机仪式，一切都从今天开始。”
此时的拍摄场地是剧中保利的家门口，埃文－贝尔依旧选择了朱诺告诉保利自己怀孕的这场戏来进行拍摄，其实这场戏的拍摄难度是很大的，对于艾伦－佩姬和迈克尔－塞拉两位演员的考验都十分严格。但今天也不是真正的开机仪式，大家之前已经磨合了五天时间，所以以这场戏来开始，也不算大问题。
剧中保利的家门口是一块并不那么整洁的草坪，昨天温哥华下一场雨，整个地面都变成了深青色，剧组却还嫌不够，又浇了两次水，随后工作人员还洒落了许多枯枝落叶，将整个背景的色彩都拉暗了下来。
一辆自行车属于朱诺的停靠在草坪旁边的自行车小道上。在草坪上，铺陈着一块褐色为底的圆形地毯，虽然和埃文－贝尔之前素描的略有不同，但前方的老虎头还是十分契合的。在地毯上，摆放着一张栗褐色的沙发为了找这张沙发，泰迪－贝尔甚至跑了多伦多以趟，左侧是同色系的一张圆桌，上面放着一盏台灯；右侧则放着一个类似于壁炉烟囱的墨绿色筒子。
这一小块区域，其实就算是家里客厅的一片区域了，但偏偏是在露天的草坪上，显得格格不入。
艾伦－佩姬和迈克尔－塞拉两个人的服装也稍作改变，艾伦－佩姬变化倒是不大，只是把毛衣背心换成了枚红色，然后给她准备了一个老式的福尔摩斯式烟斗；迈克尔－塞拉则有了很大变化，由于他饰演的保利是正准备出去跑步，所以身着的是校田径队的队服，红褐色的短袖t恤，点缀着亮黄色的图案，搭配亮黄色的短裤、护腕和发带；然后再穿上有同色系镶边的长筒袜，棕黑色的跑步鞋。可以说迈克尔－塞拉的造型整套全部都换过了，特别是亮