这一段时间里，阿莲也了解到柯博梦境里老爱捣乱的茉奈莉是怎么回事，并质疑柯博有意识地将关于茉奈莉的记忆封锁起来时没啥用的，关键是正视自己内心的愧疚；否则，将来在“种梦”行动中会给整个任务都带来危险。柯博听了劝告，但没改正。
当团队准备得差不多的时候，费舍尔的老爸莫里斯（maurice…fischer）正式翘辫子。前者正式成为fischer…morrow的当家人，而且将护送后者的灵柩从悉尼返洛杉矶。
柯博团队觉得这10小时的飞行时间是个“种梦”的大好时机。于是一帮人甩开膀子干上了：斋藤买下了整个悉尼飞至洛杉矶的航线，大家得以顺理成章地与费舍尔被安排在隔断的头等舱里；伊姆斯偷了费舍尔的护照给柯博，柯博借还护照的时机与费舍尔套上近乎，并顺理成章地借用碰杯喝水的时机药倒了费舍尔，接下来，就是鸡飞狗跳的、作为影片戏肉的“梦中梦”行动时间了……
大约一个小时（这是说的观影时间。不是剧情时间）的连贯而流畅的紧张之后，种梦行动圆满成功。
斋藤履行诺言搞掂了柯博的入境问题。入境之后，为安全起见，大家还是装作不认识地作鸟兽散。
柯博回到家里，看到儿女背影。有些恍惚，下意识地拿出陀螺来转（片中第四次也是最后一次）；但接下来又被回过头来见到真切脸面的子女吸引了注意力，来不及等待陀螺旋转的结果而朝子女奔去；桌上那个陀螺还在旋转着，在出现略微歪斜不稳（将倒）的势态时，影片切入黑幕，结束。
你以为你知道了结局，但你不敢确定……不过这真的不重要。
（引用片中台词：‘youre…waiting…for…a…train – a…train…that…will…take…you…hope…the…train…will…take…you； but…you…cant…kntter。）
在讲了谁都能看明白的大面剧情后，杜星河着重给方雅君讲了片中潜梦的规则。毕竟，要想搞明白这片的内涵，就首先搞明白潜梦的规则。
他本来想画个表格解释一下片中的“梦中梦”结构的，但后来仔细一想，他发现那个顺序其实挺线性的，不难理解。
而比那个结构更重要的。是导演诺兰关于整个梦境逻辑的“细节”的设定。
老美常说devil…is…in…the…detail，正是那些容易忽略的东东决定了梦境结构、从而决定了影片故事。
因此，要解密先得从“设定”开始。
其实，导演对于“盗梦”与“种梦”的硬件设定是无比山寨的，导演本人根本不在意。
相对于粗糙无比的硬件设定，影片的“潜规则”才是重点。
潜规则一：同梦机制。
撇开如何通过硬件连接于分享的问题。诺兰给出的前提假设就是“人与人之间可以分享同一个梦”，没有这一条，那影片的架构就不会成立。这就牵涉到“同一个梦”的定义，总得来说它不像“同一首歌”那么简单，但也不是太复杂；说白了它就是个互动式电影场景，你把它想象成一个舞台也行，其要素是：
1。 总规则：让盗梦或者种梦的对象到你的梦中来，让对象的潜意识在你设计的梦境中“自然地”朝你诱导的方向展现，从而获取秘密。
2。 秘密所在的位置是符合心理暗示的。比如保险柜、密码箱等，这个是盗梦团队事先设计好的；但是，保险柜与密码箱里面的东西——也就是目标脑海里具体的秘密——是目标潜意识自我投射的。说白了，无论是盗梦还是种梦，都是创造一个让目标展示意识或潜意识真相的情境或氛围而已。
3。 通过“焖鸡”连接起来的人都得出现在梦幻时空中。说白了是大家都是演员，一个都不能少，你跑龙套都行，但你必须在梦境现身。如果四个人连着“焖鸡”而只有三个人出现在梦境中。那就不成为同梦机制了。
4。 梦境空间的设计与创造，由建筑师（architect）完成。您把这个过程想象成拍电影时场景设计与搭设就很容易理解了。建筑师设计好梦境之后。把相关设定“教给”各层梦境的主梦人。
5。 同梦人的分工。柯博团队内部的分工暂且不谈，任何一层梦境，都有一个“主梦人”，也就是片中台词提及的决定“是谁的梦”（whose…dream…it…is）的问题。
目标对象不能成为“主梦人”，“主梦人”只能是柯博团队成员；“主梦人”可以在一定程度上操纵梦境的环境设定（片中亚瑟在酒店设置、伊姆斯在雪堡创建排气管道，都是这么干的；但改动的痕迹不应大到颠覆建筑师的整体设计）。
潜规则二：梦幻时效。
人梦中感知的时间。是大大地长于实际做梦的时间的。
比如你可能梦见了一天的生活，实际上做那个梦的现实时间只不过几分钟而已。
多重梦境下，现实中的几小时，就可能意味着底层梦境的n年。
影片给这种“时滞效应”做了精准的设定（1小时梦幻时间相当于5分钟现实时间；多重梦境下，逐层递增）。这只是方便爱钻研的人计算多重梦境中的时间流逝，你我平常做梦可没这么精确。
人在做梦时，永远无法感知梦何时开始；即使你在梦中“意识到”你是在做梦，或者你醒来后拼命回忆，都是无法确切记得梦开始的一刹那。（这点观者都应该有强烈的经验感受；这也成为对电影可以“更狂野”读解的依据）
潜规则三：梦境互动。
这点设定也是有常识支持的。
最常见的：现实中的你尿急了，梦境中你很可能到处找厕所（当然，也不排除某些同志在梦中泄而快之、或者在梦中找了半天厕所终于找着了之后泄而快之——都等着醒来被羞辱吧）；现实中的你脚被老公压住了，梦境中的你可能变成了被大石头压住脚的欧阳克……
片中药剂师 “现实”中的尿急导致梦境中的“下雨”，上层梦境的飞车转向导致下层梦境重力失衡（杯子里水平面倾斜、吊灯倾斜），这些都是例子。
潜规则四：醒梦机制。
常规多重梦境下，影片只明确说明了：如果在梦中死去的话，就会在现实中醒来（证据，开头针对斋藤的双重梦境中。第二重梦境的柯博开枪打死亚瑟，亚瑟就在第一层梦境中醒来）；但没有说明如何在现实中“扰醒”做梦者，可以假定一切常规手段（比如抽耳刮子、剪鸡鸡等）都能让做梦的醒来，就像我们经验熟悉的情况一样，不一定需要特殊的kick。当然，最普通的是等镇静剂（sedative）退效、或者终止“焖鸡”运行就可醒来。
特殊多重梦境下。因为要产生超过两层的梦境的前提，就是使用强力的镇静剂好产生一种类似“沉沉下坠”的感觉以便能下落到多层梦境里。这个可以形象地理解为浅水层与深水层——要想潜得深，就得身系重物。片中的镇静剂就相当于那个“重物”。
要摆脱镇静剂的“拖累”而从梦境中醒来，需要特别的kick。
片中药剂师约瑟夫同学解释了，他设计的镇静剂保留了内耳平衡功能的敏锐，所以只要上层梦境（最上层就是“现实”了）身体的物理位置突然失衡，就会从下一层梦境中“醒上来”。从影片情节的演进来看，要想上层梦境的kick有效，还需下层被kick的人在下层梦境中是醒着的；否则。就用不着设定“连环踢”（synchronized…kick）了。
所以，在影片可以看到，当上一层梦境准备制造kick的时候，都会通过倒计时音乐给下一层梦境唯一醒着的那位老兄（同时也是下一层梦境的“主梦人“）提个醒，好让他马上唤醒同层做梦的人好大家一起“往上醒”。
这里尤其值得注意，考虑到很多人有梦中自由落体忽然醒来的经历，可能很容易将kick的机制理解成“梦中失衡，然后醒上去”。
其实。诺兰在《inception》中的设定是：多重梦境下，做梦的人固然是按由下往上的顺序“醒上来”。但“连环踢”是按从上到下的顺序传递下去的，片中的台词与场景都说得非常清楚（证据：行动开始前讨论、演示kick功能时，伊姆斯让坐在椅子上做梦的亚瑟突然失衡让后者醒来；影片开始时，“非洲动。乱”层梦境的柯博被掀翻到浴缸从而从“日式会馆”的下层梦境醒来；这里都没有表现下层梦境有突然失衡的情形。另外，如果kick工作的原理是由下醒到上的话，那任务根本不可能完成。因为“面包车”撞出护栏那一刻就会让开车的约瑟夫醒回到飞机头等舱，但这没有发生。）。
然而，这里还有个疑问：为啥要保证各层的kick基本“同步”？如果kick真的只是上层物理失衡就足够唤醒下层醒着的队员，那不用紧赶慢赶让各层梦境几乎在同时都产生物理失衡呀？是不是在影片重点表现的那个种梦行动中的醒梦机制应该是“梦里梦外同时失衡”？
认为连环踢“可以不同步”的人，可能会举例说片中“面包车劫持”那一层梦境中最后完事之后。大家都在河边等待被上层（“747头等机舱”）“焖鸡”唤醒，而不是忙着制造一个同步的kick；这是否说明之前其他各层梦境之间的“连环踢”纯粹是一种电影拍摄手法上制造紧张效果的技巧呢？
杜星河开始也是这样认为的。但后来一想，这个没法解释第一层梦境里面包车撞出护栏时下层梦境（宾馆）中醒着的亚瑟为什么没有被唤醒到第一层梦境来。
第801章 《盗梦空间》（中）
按照柯博的原始计划，“面包车撞出护栏”就是整个行动的第一个kick，既然是kick那就表明设计的目的是为了唤醒下一层队员；按照之前设定的逻辑——在kick作用下，只要下面一层醒着的哥们都会被唤醒——可是亚瑟偏偏没有醒上去。为什么呢？
柯博说这是错过了kick的时机，也就是缺少了”吻合”的条件之一：下层梦境中的队员，如果不处于和上层梦境同样的瞬间失衡状态，即使他是醒着的，也不会被上层梦境的kick激醒。
按照本来的设计，第一层面包车撞出护栏的时候，第二层梦境中亚瑟应当炸掉房间地板造成瞬间下坠失衡的回应式kick；可当时亚瑟遇到了费舍尔潜意识投射的保镖的袭击，没来得及按爆炸按钮（当然，再下面一层梦境“雪堡突袭”中的任务没完成，也是另外一个不得不延迟的原因），所以当第一层面包车撞出护栏时，下面没有对应的物理失衡状态，故而“醒转”无法发生。幸好团队设计了“面包车入水”作为保险的备用kick，中间面包车腾空的时间给了下面几层足够的时间完成任务，也给出了银幕上最紧张刺激而有趣的打斗与枪战场景。
在影片中可以看到，当第一层梦境里的面包车入水时，第二层里电梯被爆炸气浪推动改变无重力状态，第三层里雪堡支柱被炸开始坍塌，正因为这些都基本同步了，加上梦境之间梦幻时效的延迟作用。一起做梦的成员们才能逐层却连续地醒上来。
至于第一层梦境与“现实”之间没有设定kick（所以醒来的费舍尔； 伊姆斯； 亚瑟； 阿莲和本来就醒着的约瑟夫只能干等“现实”层镇静剂效用消退或者“焖鸡”停机），那是因为坐过飞机的都清楚，由于气流干扰，飞行过程中也会有颠簸以及瞬间失重的情况发生，这样一些计划外的失衡如果在效果上等同于kick，那就会将第一层梦境中的人（至少是约瑟夫）醒转过来。这等于破坏了行动。所以，在“现实”与第一层梦境之间不设置kick是为了保险起见。
潜规则五：“凌波态”设定。
由于多重梦境所需镇静剂效果太强，其副作用是本来在一般梦境中的死亡可以让梦中人醒来的，在多重梦境下的死亡则不会醒来，其意识会处于一种“凌波态”（limbo，本意在基督教神学中是指死于原罪、但居然没被降入地狱但又上不了天堂的状态，就那么尴尬着模糊着灰色着）。
按照影片的设定，“凌波态”纯粹的潜意识（pure…subconscious），是完全没被认知过的梦空间（uncharted…dream space）。即使你听懂了这两句台词。那还有n多关于凌波态的细节设定影片都没有明说。
从理解剧情的角度，可以将“凌波态”理解为一个对于前因后果极度茫然的意识状态（注意：是“意识状态”而不是“意识空间”——只是在电影表现时“被空间化”了，所以是“晋入”凌波态，而不能用“进入”）——这需要一点点玄妙的想象力。
脱离“凌波态”的唯一方法是死亡，但是意识处于这一状态的人，往往是没办法分清“凌波态”与现实的，所以不会想到利用死亡来醒转（好死不如赖活着嘛~）。而且，因为极度茫然。实际上也不大会有时间观念，你可能会下意识地觉着年老体弱。但能不能在“凌波态”中“自然老死”还真是没准的事儿。
如果没法从“凌波态”中醒转、或者在“现实”层次强行醒转（如解除与“焖鸡”的连结），在梦中处于“凌波态”的那个人在“现实”层次大脑会处于瘫痪状态，一团浆糊——即使他在生物意义上还是“活着”的，意识上那哥们已经不行了。这个，就是深入多重梦境最大的危险。
比较神奇的是，诺兰设计的多重梦境中的“凌波态”其实是个共享意识状态：只要是在最上层“焖鸡”上连在一起的同志。不管是否身处不同的梦境层次，只要在任一层梦境嗝屁了，大家到的都会是同一个“凌波态”环境，而且这个环境的设定取决于以前曾经晋入过凌波态的人的构想。这一点，是通过第一层梦境（“雨中劫”）中的台词明确说明了的。大伙看电影的时候记得竖起耳朵。
值得注意的是：从另一个方向来说，通往“凌波态”也不是只有通过“死亡”；以前有过“凌波态”经验、并成功脱离的人，可以在非死亡的状态下通过“焖鸡”梦入“凌波态”——总之，只有“梦界牛叉”才可以做到。
说实话，这可能是影片梦境设定中最玄的一个，影片中唯一一个有如此功能的同学，就是柯博。而且，这样设定的话，“死亡进入”与“焖鸡焖入”两种抵达“凌波态”的方式，对当事人的影响还不一样。
另外还有一个有趣的问题，就是“凌波态”的醒转模式，在该状态中的死亡，是让人直接回到最顶层的现实状态、还是需要先回到凌波态之前的那层梦境、然后一层一层醒上来？�