古玩人生- 第92部分

　　　　“不知老板贵姓？”张建功微笑着说。虽然于立飞很年轻，可是他却一点也没有轻视。

　　　　“免贵姓于，于立飞，老板是姓张吧？”于立飞问，上次宋秋云跟他说起，这家老板叫张建功。

　　　　“敝人张建功，于老板，请坐吧。”张建功让开身，说道。

　　　　“你这里全部是瓷器啊。”于立飞借着店内的灯光，看到整个店铺里到处摆满了各种各样的瓷器。而且都是个头都不小，以瓶、帽筒、缸居多。店里的空间基本上都被瓷器占去了，除了一条过道，就只有一张不大的桌，勉强能容纳三四个人。

　　　　“我也不会玩别的。”张建功谦逊的说。

　　　　“你可千万别这么说。我还想以后多向你请教，话还没说出口，你就把路给堵死了。”于立飞微笑着说。

　　　　“于老板是玩什么的？”张建功问。

　　　　“我现在玩的是杂项，没什么货源，只要有什么就卖什么。”于立飞无奈的叹了口气，说道。

　　　　“货源确实很重要。”张建功淡淡的说。

　　　　“你这里还有招贴画？”于立飞惊讶的说，张建功的店里，基本上都是瓷器，除了柜里摆的一些招贴画。

　　　　招贴画其实就是海报，但这是对早期海报的一种特称，或者说是民国时期的一种专有称呼。其实从招贴画的字面，就很好解释：“招贴”按其字义解释，“招”是指引注意，“贴”是张贴，即“为招引注意而进行张贴”。

　　　　招贴的英名字叫“poser”，poser意指张贴于纸板、墙、大木板或车辆上的印刷广告，或以其他方式展示的印刷广告，它是户外广告的主要形式，广告的最古老形式之一。

　　　　招贴在国内的名字就叫“海报”，据传说我国清朝时期有洋人以海船载洋货于我国沿海码头停泊，并将poser张贴于码头沿街各醒目处，以促销其船货，沿海市民称这种poser为海报。依此而发展，以后凡是类似海报目的及其他有传递消息作用的张贴物都称之为“海报”。

　　　　“于老板对招贴画也有兴趣？”张建功笑着问，他以前只经营招贴画，后来搬到潭州之后，才开始经营瓷器。他的瓷器以民国大瓶和清三代瓷器居多，虽然都只有一二百年历史，但品相都很好。

　　　　“我以前没有接触过这些，现在的行情怎么样？”于立飞问。

　　　　“今年的行情我也不是很清楚，但这样的一幅招贴画，应该在一千五以上。”张建功说道。他收过来的时候，最多不过几十上百元，可这两年的价格，确实上涨得很厉害。

　　　　“我在古玩市场好像没见过，这些都是外地收回来的吧？”于立飞问。

　　　　“以前在山东那边收过来的。”张建功或许是因为手里的这批招贴画已经卖的差不多了，又或者潭州没几个玩招贴画的，就跟于立飞说起了当初收货的经历。

　　　　张建功以前是在邻近一个地市下面的县城做古玩生意的，刚涉足古玩的时候，也是从铲货开始。慢慢的在小县城，一个破落的小街上，开了一家古玩店。那条街破破烂烂，在县城很背静的地方，零零星星的分布着几家店铺。

　　　　古玩行是很冷清的买卖，面向的群体有限，客户不多。所以大多数日，店铺里只有主人独守着，偶尔来个人逛店，待上半天，或许说不几句话，更不会花一分钱。所以在小县城的偏僻角落里，做古董买卖，实在不景气，算来算去，赚的钱养家尚且困难，别说发家了。

　　　　张老板那时候年轻，头脑也活络，做生意会算计，所以赚了钱，总是想办法多买东西，或者留起来备用。他不像别的古玩贩，觉得钱来的容易，好虚荣，爱吃爱喝，没事了还玩点赌博嫖娼的营生，所以，不知不觉间就攒下点积蓄。

　　　　在古玩街开店，来买货的本地藏家有限，尤其同行之间你争我抢，互相诟病，既伤感情，又费精力，最终限制了生意。争来斗去，没有赢家，到头来，真正买货多的还是前来倒行的外地人。眼看着生意没起色，有了几个大的张老板就想找机会跳出去，到外地开店，好把生意做起来。

　　　　机会终于来了。随着古玩收藏的火爆，他听说京城的古玩市场增加了一个又一个，他当时年轻，觉得哪里都可以去闯荡一番，就喊了几个老乡，想去京城的大海里去劈波斩浪，大干一番。

　　　　京城的地方大，高人多，有钱的收藏家、爱好者也多，可他们眼光挑剔，大路货难入法眼，而张老板来自小地方，见识少，资金不充足，难以淘到上档次的货。所以生意做起来，远没想象的好。不过，来到大地方，机会增多了不少。其有一项买卖，很对张老板的胃口。

　　　　对老张胃口的是一桩不起眼儿的小买卖，小得在县城都不显大。其实，如果在县城，他反而做不好这桩不起眼的小买卖。

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　第一百四十七章　帽筒

　　　　当时全国的古玩市场都很兴盛，货源充足，好货比比皆是。而像民国的瓷器、杂件，难入藏家法眼，所以价格很便宜。受此影响，民国的明星招贴广告画，虽然是彩色美人图，印刷精美，可以称得上是非常有时代意义的东西，可是价格并不高。

　　　　民国时期商业招贴广告才实行，是创造性的新生事物，只有少数大企业使用过。当时那种以招贴画的营销方式，代表了最新潮流。而且招贴画还是五彩印刷的起始之作，其收藏价值独到。可是注意到人不多，国内鲜有收藏者，少数经营者全部把货物卖给德国、美国、或日本的外国人。

　　　　老张见这东西非常便宜，别人都是三两块买来，转手十几块就卖掉。虽然动用钱财不多，利润却不低，而且市场需求也多，很容易达到交易。像他一样的实力弱小者，做这个太适合了。别看只是十几块钱的事，可是算起利润起，那可是百分之五百以上的利润啊。他试着在地摊上买了几张，很轻松的赚到了钱，这让他信心大增。

　　　　张老板尝到甜头，决心把小买卖做下去。卖广告画赚到了小钱，算是找到一个门路，便把秘诀告诉几个老乡，可老乡们都觉得这个买卖不起眼，没当回事。张老板在买卖的过程，发现了一个问题。如果这个问题不解决，他就算想做这个小买卖，也是做不到长久的。

　　　　无论从那方面说，张建功都觉得，广告招贴是很有潜力的东西，可是想多买，批量经营并不容易。一般的贩。最多拿了三五张来卖，过十张的就很少，而且有一部分品相很差。所以，想靠这个小买卖支撑店铺的打算根本就是不可能的。当时京城的古玩市场，店铺的租金虽然不算很贵。但每天几十块钱的差价收入，除了吃喝，也就只能付租金了。

　　　　张老板有些失望，可是他并没灰心，反倒是多了一个心眼，对此上了心。通过观察。他发现来卖招贴的贩，大多来自山东胶东地区。当时他就想，按理说民国时期，上海的工商业最发达，类似的招贴画应该使用最广泛，或许上海遗留下来的更多。既然山东都有。上海的招贴画，自然能随处可见才是。

　　　　于是张建功专程赶到上海，去寻找更多的货源。可惜，上海之行让他如坠云雾，根本摸不着头脑。他原本指望能在上海能找到大量的招贴画，可是事实与想法却完全不一样。他几乎空手而归，上海根本没有此类货源。

　　　　张老板想不明白了。经济曾经发达的上海怎么找不到大量的招贴画呢？这是很折磨人的问题，他百思不得其解，便想多住几天，多走一些地方，多找找。他怀着一丝希望，天天出门去，却完全失望了。那几天天天下雨，他打了伞，穿行在各古玩城的店铺，有时候淋得像落汤鸡。很狼狈，却没见到希望的东西。

　　　　正在郁闷的无法排解，却看到他带来的吃食长了霉，他的眼睛突然一亮，心里顿时明朗起来：上海阴雨的天气多。空气潮湿，是否纸质的东西因存放问题，大多数损毁了呢？完全有可能！这一发现让张老板差一点蹦起来。

　　　　事实很快证明了他的想法，即使古籍，上海地区遗留下来的远比北方地区少。既然如此，民国的明星招贴只有山东胶东地区是聚集地，有大量留存，他由此断定：民国的广告招贴存世量肯定很少！这个发现，太有意义了，精明的宋老板意识到招贴画目前卖价太低，而且不久的将来，民国招贴画将被淘尽，市场上将很难买到！

　　　　张老板兴奋之余，直扑青岛并驻扎下来，专门搜罗招贴画。他三五元收，七元收、十元八元收，最后收购价到了三四十元，有些精品甚至上到百元。而他到手的招贴画近二千幅，可是再也收不到了，货源几近枯竭。

　　　　张老板花一万多块，买了一大堆招贴画快快乐乐的回京城，把货物存放起来，仍旧零星买进，没出半年时间，民国明星人物招贴画价格扶摇直上，竟然在两个月时间里，品相好的升到了千元一幅。张老板手里的二千幅招贴画全部是上品，他逐渐投放市场，仅此大赚了一笔。

　　　　张老板不显山不露水的大赚一笔，没有拣大漏那么风光，可赚到的是真金白银，从此有了家底，做生意有了底气，虽说他的眼力和眼界没大幅度提高，却并没有就此沦落，也没有太张狂，照样不赌不嫖，踏踏实实的干事。

　　　　后来他逐渐发现，待在京城，有不小的压力，他做生意朴实，档次上不去，不适合高档精品需求旺盛的大城市，所以决定回潭州发展。他的做法是明智的，潭州古玩市场在全国也有名气，老货多，价钱便宜，他手头宽裕，便打起集藏货物的主意。

　　　　张老板是有主意的人，对古玩的走势有自己独特的看法。眼见清三代的瓷器在市场上行情火爆，异常抢手，他并没刻意和大家争，而是把目光投向晚清民国的瓷器——各类大瓶。那时候民国一百五十件的大瓶，完好的一对，才一千多元，三百件的也就三千多元。德州市场二百多家店铺，周边各县的古董商，贩，以经营瓷器的占多数。张老板悄没声的收购晚清民国的瓶、帽筒、瓷器，选的都是没毛病的，画片和瓷质好的，有的货贵几百块，他照单全收，经过三四年的努力，他收购了几百对大瓶和大量瓷器，却不为人所知。

　　　　古玩行没有永远攀升的行情，也没有永远冷落的品种。和老板低价收购瓷器的几年时间，民国的大瓶价格从一千多元，狂涨到七千元，而清三代瓷器价格也是狂涨，精品的没有破损的品种，市场上几乎看不到了。

　　　　张老板家里有粮，心里不慌。他来来去去，心态平和，不为生意的冷清而担忧，所以总是看到他沉着的进进出出，完全没有普通古玩商人的焦灼。不知内情的人觉得不理解，他们根本想不到其貌不扬，没有传奇加身的张老板，是古玩行里的枭雄！

　　　　“老张，你这里的帽筒我想挑两个。”于立飞看到一排排的帽筒，突然心里一动。

　　　　帽筒，俗称“官帽筒”，是清代官员在上朝之前休息时置放花翎顶戴用的。创制于嘉庆年间，在同治、光绪年间流行得到普及，进入寻常百姓家。由于它同时具有实用和陈设性，后来被民间广泛接受，随着清朝的没落，光绪后期到民国初期，帽筒逐步演变为普通人家的陈设器。

　　　　现在的官员虽然没有“官帽”一说，可是也还是有人要戴帽的。比如说公检法系统，他们还得戴大盖帽。虽然现在都有挂钩来挂帽，但是如果在桌上摆一个帽筒，也是一趣事。只是以任静天现在的级别，摆这么一个帽筒，似乎有些太显眼了。

　　　　“东西你可以任挑，绝对保真。”张建功也觉得于立飞有些意思，自己店里也不去管，尽陪着自己聊天。

　　　　“那行，我看看。”于立飞一路的摸过去，最终选了一两个在他脑海表现最出色的帽筒。

　　　　“老张，你看看，这两个帽筒还可以不？”于立飞把两个直口、筒腹的帽筒拿给张建功。

　　　　“这是龙泉窑的精品，于老板真是好眼光。”张建功赞叹着说。

　　　　“不会吧，是不是我随便拿起哪个帽筒，你都会说是最好的？”于立飞似笑非笑的说。

　　　　“这真不是诓你，此帽筒为传统样制。直口，筒腹、口略大于底，空，外壁上端饰双线边纹两道，两道边纹间斜划网格纹，筒壁饰个等距、上下相交错的海棠花式镂孔，这是为了便于散去帽里的汗气，同时也可用于熏香除臭。

　　　　你再看看，这个筒腹花纹一面为出水芙蓉，刻法细腻，生动活泼，线条舒畅优美，颇有‘风荷正举’之意境。另一面浅划折枝牡丹一朵，刀法则较随意。近底端刻双线边纹一道。胎壁上薄下厚，这一处理显然是为了增加稳固性，弥补口大底小造成的重心不稳。

　　　　此器内外均着青色釉，虽因釉薄而缺乏玉质感，但釉色温润亮丽，晶亮剔透，光泽度较好，积釉处尤其青莹可爱。足底无釉，呈火石红色。如果参照帽筒这一器型的发展演变过程来看，此帽筒应属早期帽筒，也是龙泉窑帽筒的精品。”张建功说道，他对清三代的瓷器，还是颇有研究的。

　　　　“这样吧，这两个帽筒一共多少钱？”于立飞问。

　　　　“你是同行，又是邻居，自然不会贵你，这样吧，一对算一万。”张建功说道。

　　　　“我跟你是第一次交易，咱们又聊得来，我不还价，你再报个实价。”于立飞轻轻摇了摇头，说道。

　　　　“一万二。”张建功见于立飞说的真诚，沉声说道。

　　　　“好，我马上去拿钱。”于立飞马上说道。

　第一百四十八章　所长不好当

　　　　于立飞其实也知道，张建功给的价格，或许会比市场价要低一些，但是如果从他这里拿货去销售的话，是不会有什么利润的。但是于立飞之所以拿这两个帽筒，原本就不是要卖给别人，所以只要价格合适就可以了。

　　　　交易完成之后，张建功的话也多了起来。但是他对瓷器方面说的不多，毕竟现在他主要经营的就是瓷器。说