“九龙杯？”骆天摇摇头，这造型是九龙杯的样无疑，不过这瓷是新瓷，这不过是一件现代工艺作旧而已，瓷器上的裂纹倒也仿造得入木分，骆天将九龙杯翻过来来看，他看的是底部的刻字，从瓷器的外观上来看差别并不大，并不是商朝的瓷器外观就一定要比唐朝的磨损程更大。区别哪个朝代主要看瓷器底部刻的字，每个朝代的瓷器都代表了一个朝代和这个朝代的工艺，都是有印记的，字刻得真不真，是不是那个朝代的就十分重要了。
字是假的，瓷器裂纹是造的，就连边角的一些痕迹也是做出来的，这样是为了让人看起来是使用过的，现在的做旧手段十分高明，比如做旧的人会把烧制成的瓷器来回揉搓，让瓷器有做旧的感觉，然后会把瓷器埋掉，每隔一阵段时间就会去简单处理一下，过几个月再取出来，他们所做的处理也就是将盐酸和无水乙醇涂抹到器具上，可以让瓷器与土结合得更加紧密，这样，就会给人一种在地下埋藏多年的沧桑感。
像现在专业做旧已经成为一项产业了，做旧出来的东西足以以假乱真，蒙骗了不少古玩玩家，这九龙杯的技术早就不是什么秘密了，这做旧的人多半是利用了这买家的猎奇心理，一番说服就哄骗着买了。
骆天将这些做旧的地方一一写了下来，完了，袁杰已经迫不及待地搬来第二件东西了，这是一个大件，大家经常在电视电影里看到的一种椅——师椅。
第八百四十九章 太师椅
这师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为师椅。到了清代，师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。
师原本是一种官名，是地位的象征，师椅师椅，连带着这椅也变得尊贵起来了，在一般人的印象中，能坐师椅的都是人中翘楚了，这师椅原为官家之椅，是权力和地位的象征，放在皇宫、衙门内便带官职位的涵义，放在家庭中，也显示出主人的地位。清中期后，广东家具生产蓬勃发展，原为官家之椅的师椅走进了寻常姓家，椅背与扶手常被雕刻得精彩异常，成为一种充满富贵之气的精美坐椅，风靡一时，后来又发展到用榉木等木材制造，成为一种家常坐具。在处于重要位置的客厅里，一对师椅或与八仙桌配套，既可以起到画龙点睛的作用，同时也足可以说明主人的位和情趣。
眼前的这一把师椅。椅背板搭脑高出靠背的形式，在宋代名人绘画中已能看到，只是搭脑后弯而未成为卷书式。在明代家具中，这种形式在宝座上也有实例。直至清代，椅背板做成如此式样的不属少见，但主要是师椅、屏背椅一类的椅，且多程式化。此椅背板与卷书状搭脑一木连做，靠背板上部正中铲地浮雕“云、蝠、结、磬”的寓意花纹。扶手和靠背均作对云钩，兜结交角圆和，造法比较利落。该椅制作时代不会早于嘉庆年间，是清代师椅比较普遍的式样。
清代，师椅的造型与宋史所载相差甚远，体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称师椅，以乾隆时期的作为最精，一般都采用紫檀、花梨与红木等高级木材打制，还有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。他们共同点在于椅背基本上是屏风式，靠背板、扶手与椅面间成直角，样庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛，这些特征都是为了突出显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严，这是清代师椅的典型特征之一。
师椅最能体现清代家具的造型特点，它体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个扇、五扇或者是多扇的围屏。师椅是唯一用官职来命名的椅，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代，师椅变成了一种扶手椅的专称，而且在人们的生活中占据了主要的地位。
师椅的名字十分形象，关于这个名字的记载最早在宋代，宋代张瑞义的《贵耳集》中提到：“今之校椅，古之胡床也，自来只有栲栳样，宰执侍从皆用之。因秦师垣宰国忌所，偃仰，片时坠巾。京伊吴渊奉承时相，出意撰制荷叶托四十柄，载赴国忌所，遗匠者顷刻添上。凡宰执侍从皆用之。遂号师样。”
中提到的秦师垣，也说是当时任师的大奸臣秦桧。这段记载明白无误地告诉我们，秦桧坐在那里一仰头，无意中头巾坠落。吴渊看在眼里，便命人制做了一种荷叶托，由工匠安在秦桧等人的椅圈上。师椅由此产生，师椅这一名称也由此传开。这段字除了告诉我们师椅的名称由来以外，还清楚地说明，当时的师椅就是带有荷叶托的圈椅。这种拖的功用类似于现代汽车、飞机靠背椅上的头枕。一个大奸臣，一个马屁精，无意中为中国家具史留下了一笔遗产。
有趣的是，岳飞的孙岳珂在《桯史》中也提到秦桧与师椅的种种瓜葛，并将带有荷叶托的交椅明确称为“荷叶交椅”、“师交椅”，为张瑞义的说法提供一个佐证。
宋人王明清在《挥尘录》中记载了当时其他朝臣用师椅“仰而寝”的情形，并说“达宦者皆用之”，可见“师椅”之名流传颇快。宋代名画《春游晚归图》中将师椅描绘得十分清晰。图中一个官员游春归来，鞍前马后簇拥十余侍从。其中一个肩扛的就是这种带荷叶托的师椅，用以供主人随时休息。
骆天记录完了，交代袁杰：“搬回去吧。”
袁杰忙不迭地将师椅搬回去，脸上还带着笑，他嬉皮笑脸的样让骆天十分无奈，这个袁胖身上还是沾了一些富二代的习性，但幸好脸面厚，刚才的事情他好像都云淡风轻了，丝毫没有放在心上一样，也不知道这样对他袁胖来说是好，还是坏。
九龙杯是假，师椅是真，这一会儿就看完了两样，骆天想着徐俏君还在家里，急着回去，连忙又看第件东西，这第件东西已经被袁杰放在了自己的办公桌上，骆天一瞧，旁边来放着一杯热气腾腾的茶，这是袁胖让自己消气呢，骆天看一眼他，摇摇头：“胖啊胖，你玩这么多心思还不如说一句对不起。”
袁杰立马双脚并拢，行了一个不伦不类的军礼：“对不起，骆天，我以后再也不和客人吵架了，不管那客人有多八！！”
“关键是你还看走了眼。”骆天说道：“好了，以后汲取教训，没把握的结果不要说，还有不管对方的脾性如何，客户就是上帝，这句话总不用我来强调了吧？”
“收到了，收到了。”袁杰现在是骆天说什么，他就一味地应着，丝毫不敢顶嘴了。
骆天这才低头看桌上的东西，它十分小巧，一共八枚，都安静地躺在那里，骆天看了一眼，有些意外，这钱他认得，不过还是头一回亲眼见到：“这是日本的古钱，宽永通宝。”
第八百五十章 宽永通宝
这宽永通宝在中国并不算少见，日本的古钱在中国流传，这个是和历史不无关系的，咸丰年也就是一八五年的时候，清王朝为筹措鸦片战争赔款和镇压平军的军费，开始铸造“当十”、“当五十”、“当”、“当千”的虚价大钱，结果造成钱价大跌，交易混乱。外国的轻钱也乘机而入，纷纷流入中国。
像朝鲜的“常平通宝”钱、安南的“光中”钱、“景盛”钱等，而日本的“宽永通宝”钱更是借机大行其道。二十世纪九十年代中期，修泰莱高速时，在方下至杨庄段曾出土过部分清代铜钱，多数为乾隆、嘉庆、道光、咸丰、光绪年号的红铜质铜钱，其中就有一定数量的日本和安南铜钱掺杂其中。
当时的日本通过各种渠道从中国取得铜后，制造轻质铜钱，然后再输出到中国换取重质铜钱，运回国熔化后再铸造更多的轻质铜钱，再输出到中国换取更多的铜钱或铜材，如此往复，财富便越聚越多。所以，利用本国所铸铜钱对中国进行经济掠夺，也是日本的一大创举。
日本在公元708年奈良朝元明天皇和同元年，也就是公元708年，相当于我国唐中宗景龙二年，在那个时候开始仿效中国唐朝铸币，铸行“和同开珍””方孔圆钱。到19世纪60年代，共铸行方孔圆钱32种，其中的“宽永通宝”是铸行量最大的一种。
我国明代施行钞、银、铜钱并行制，但铜钱的铸行严重不足，在明代的十七帝中，只有九代帝王铸过币（如明宣宗时自宣德年后的几十年间没铸过币）。于是便允许唐、宋旧铜钱入流，这便为民间的私铸钱和流入中国的日本仿制钱的流通提供了条件。
日本于“宽永”二年，也就（公元1625年，相当于明熹宗天启五年，从那个时候开始铸造“宽永通宝”铜钱，历经天明天皇至孝明天皇等十个皇朝，到1867年，相当于我国的清同冶六年止，长达242年之久。所以，“宽永通宝”流通到莱芜的时间，最早也应在明末清初之时。
日本的“宽永通宝”钱在中国民间流通了多年，直到清乾隆初年，才被官府知道，怀疑是私铸钱，还另用“年号”，这无异于谋反。于是，乾隆皇帝谕令江、浙、闽各总督、巡抚穷治开炉造卖之人。幸亏江苏巡抚庄有恭的幕僚见多识广，道出来历。于是，两江总督尹继善和江苏巡抚庄有恭会衔上疏，讲出来龙去脉，乾隆皇帝才又谕令严禁商船携带倭钱；民间使用的，官为收买。至此，事情才算了结。
宽永通宝与中国的古钱币一样，因为在中国流通了二多年，类也很多，数量大，光背最常见，一开始铸造的宽永通宝的永字是由“二”和“水”组成的，所以被称为“二水宽永”，这一种的传世比较少，后来宽永十年到宽初年所铸造的宽永通宝，宝字末二笔相连，称为“连足宝”，这期间铸造的宽永通宝又被称为古宽永。
根据铸造的地点，又可以分为多种，比如鱼尾宝，这一种的中的“宝”字最末的丙笔是从中间向左右弯曲分开的，十分像鱼尾，因此而得名，又有长尾宽，字大，而且尾笔向上至宽字的最顶部，这两类十分罕见。
另外还有其它的比如宽八年后的，也就是一六八八年后的铸造的称为新宽永，与古宽永相对，它的特点是宝字末二笔分开，叫分足宝，轮廓端正，字较细，其版别更为复杂，除铜钱外，还有大量铁钱。新宽永有几种相当稀少，如一些宽缘大型钱、奴钱小字铅质样钱等，还有一种背为“白鹤过海图”的新宽永，铸造精，可能属开炉钱。
从币材上分，有金、银、铜、铁、铅，铜钱又分红铜、黄铜、青铜，而以红铜最常见。由于制作精良，为当时我国民间所乐用，成为流入我国混用的方孔圆钱之冠。
这八枚宽永通宝均是新通宝，也就是1688年以后铸造的，质地为红铜，完全符合“宝字末二笔分开，叫分足宝，轮廓端正，字较细”的特点。
骆天看完了让袁杰小心地收起来，将结果写了下来，袁杰出来的时候就又带出一件东西来，这件东西骆天一看就失笑了，这个东西勉强能够称为古董吧，可是却值不了多少钱，一千到顶了，主要是因为这是一件普通的房用，其实归于生活用也可以，这是一件臂搁，竹制的。
臂搁顾名思义就是搁手臂的东西，又可以叫做“秘阁”或“腕枕”。臂搁外形扁片长条状，在竹刻类中，是常用的具，也是深受人喜爱之雅玩，挥毫之余，把玩摩挲，日久温润而见神采；而竹刻臂搁更是竹刻艺术的主要代表之一，明、清两代名家都有精传世，例如朱松人物图臂搁；清代中期以后，竹臂搁几乎取代了笔筒的地位。
想到这个小东西在清代的时候居然是人必备的具之一，骆天就有些哑然失笑了，人人在写字的时候壁下搁一个竹片，这就是独特风景线一道，再看眼前的这个竹臂搁，上面雕刻庭院小景，其山石取细皴，楼阁建筑，甍瓦楞豁，榱桷俨然，运刀流畅，线条纤巧。虽然不是名家作，可是雕工也精妙，只是可惜，边上磨损得有些厉害，这是清中期的一个竹臂搁，算下来一千块足了。
再看最后一件东西，这是一个携壶，叫穿带壶、穿带瓶、背水壶、背壶等。它是典型的泥质制，其造型的基本特征是：喇叭形口，瘦长鼓腹，腹部有一对环耳。携壶流行于宋、辽、金、元、明、清各代，白釉、黄釉、白釉绿彩制比较常见。携壶是古陶瓷瓶式，因为壶的两侧有穿带或绳的环耳沟漕而得名。
这是一件清末的携壶，相完整，通体暗红色，十分讨喜，骆天写下结论后，舒了一口气，连忙站起来准备离开，袁杰跑过来：“骆天……”
“好了，你有空就找那位廖小姐道个歉，这个事情也就结了，对了，这里有地址。”骆天将廖初晴的地址给了袁杰，又交代他：“别忘了给她买点礼物过去，态好点。”
第八百五十一章 缠丝
骆天交代袁杰的事情，他不敢不去做，不过在他买了一篮水果，来到廖初晴留下的地址时，马上就傻眼了，这里不是动物园吗？妈呀，袁杰拍了一下自己的脑袋，这廖初晴不会是动物园里的猴跑出来了吧？
接到袁杰的电话，骆天的第一反应是不可能，提醒袁杰是不是搞错了地址，门牌号上若是错了一个，差别也是很大的，袁杰直说不可能，他再核看过了，没有错，那只有一个可能性了，廖初晴留的地址是假的。
修复公司要客户留下地址最主要的目的是为了回访，做足客户的服务，一般收藏者或玩家对于手上的古玩是其看重的，自然会留下真实的地址以方便与修复公司联系，可是这个廖初晴，骆天有些不解了，不想留就不要留，公司也不会勉强，居然留下动物园的地址，骆天笑着挂下了电话。
看他这个样，程真问他：“又发生了什么事情吗？”
骆天把公司发生的事情一说，程真叹了一口气：“这个袁杰也真是的，其实也这么大的人了，可是做事说话总想小孩一样，他的嘴巴就是他最大的弱项了，不过这位廖小姐，也有些奇怪。”
“是啊，看她的年纪很年轻，母亲是一位居士，父亲懂得木工，这就是我得到的所有讯息，不管了，我有心让袁杰�