1。园林整体布局是山水相间而又以水体为基调，以水取胜。充分利用自然川、泉，丰富园林的水景观，并使水景与众多的建筑相融合、相映衬，是我国园林艺术的一个传统。颐和园面积4350亩，其中水面积占3/4，造园者以水面为主设计整体布局，颐和园前身取名“清漪园”就是取其清波满园的意思。（罗哲文：《颐和园—中国古典园林建筑的珍贵遗产》，中国青年出版社1978年版。）
考察颐和园内的主要建筑和风景点，如佛香阁、乐寿堂都面临湖水，或是俯览湖水。同时，许多建筑如知春亭、玉带桥、西堤、东湖岛等，又无不借助湖光波影创造出优美的景观。
在广阔的昆明湖北岸，耸立着翠屏般的万寿山，高达60米。颐和园虽然以水体为主，但湖山结合，浑然一体，清澈的湖水像一面镜子，山临水，水映山，山水相融合，广阔无际。
2。以传统的造园手法，创造出诗情画意般的境界。将诗、画与园林建筑结合起来，追求一种“如在画中”的境界，这在我国有悠久的历史，是我国园林文化的特色。
对比鲜明。在颐和园中，既有金碧辉煌的前山，又有风景幽静的后山；既有宫殿密集的东宫门区，又有景物旷野的西堤区；既有湖面平远的昆明湖景区，又有突兀高远的万寿山景区。颐和园内处处有开阖转换，给人以“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的意境。
借景映衬。将园外景物借入园中，使有限的园林景观融入到广阔的空间中去，这种意境的感受全靠造园的艺术技巧。从高高的佛香阁远望湖区，园外层层远山和玉泉山宝塔都可纳入视野，使人产生园林景观已融入宇宙的意趣。
集景模写。中国造园艺术讲究自然与人工的巧妙结合，既有了自然的湖山之胜，还需要人工造景来相互映衬。乾隆皇帝曾数次南巡，爱慕江南的风光景色，因此兴建清漪园时，将全国许多地方特别是江南的名胜建筑仿造在园内，如后湖的苏州街，虽人工所造，但宛如江南水乡。其他如西堤仿苏堤、十七孔桥仿卢沟桥等等无不是集景模写的佳作。
穿插串联。让分散的园林景观构成一个艺术的整体，离不开穿插串联的造园手法。颐和园沿前山湖岸的长廊，蜿蜒迤逦，从邀月门到石舫岸边的石丈亭，全长728米，将前山的多处景观连接在一起，并衔接了山水之隔，使分散的数百处建筑没有杂乱无章之感。而且长廊本身也像一条环绕昆明湖北岸的七彩锦带，又自成一个景观。长廊之外，是广阔的湖面，山湖相映，上下天光，一派诗情画意。
颐和园的造园手法决不止于此，它如向背、开阖、争避、隐显等手法皆得体现，大至风景区，小至山石花木等景点，其安排设计都是一项艺术而不仅是技术，无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。
3。中轴对称，殿宇辉煌，充满帝王之气。北京自金元以至明清作为帝王之都已有近800年的历史，西郊诸园几乎与帝都有同样长的历史，它们的规划设计、建筑、色彩、气度都是举世无双、无与伦比的。
历来京都、皇城的整个规划都以对称、整齐为基本原则，宫宇、坛庙及主要官署都位于南北中轴线上及其两侧，线两边划分若干棋盘区。颐和园的园林建筑在前山区充分体现出中轴线的规划态势。前山是全园的建筑中心，这座建筑群，高阁凌空，殿宇辉煌，自山顶智慧海而下是佛香阁、德辉殿、排云殿、排云门、云辉玉宇坊以达湖岸，构成一条鲜明的中轴线。在两翼，安排了一些起到烘托作用的建筑，佛香阁东侧下方有《万寿山昆明湖碑》和一组宗教殿宇，佛香阁西侧下方有一组建筑，即五方阁。从更大范围上看，前山的东西两面随山势上下还有许多景点建筑，东边有养云轩等，西边有画中游等。颐和园中轴线不只一条，在其他小建筑群内也各有对称的布局。建造具有轴线的殿宇和厅院是帝王权力在皇家苑囿中的一种表现形式。居于中轴线的排云殿建在宗教性建筑——佛香阁之下，也体现了封建统治阶级“君权神授”的思想。
清代皇家园林全都有帝王处理政务的宫殿，清漪园中有勤政殿，颐和园有仁寿殿，相当于皇城中的金銮宝殿，是皇帝行使权力的地方，尤其慈禧太后的颐和园更是如此，因而进东宫门是一片富丽庄严、金碧交辉的宫殿式建筑群，殿阁斗拱累累，雕梁画栋。殿内设计也是照宫中帝王规格气派。庭院景物虽有山石花木点缀，但仍呈现出凝重、肃穆、森严的气氛。
颐和园这座精美的皇家园林体现了中国古代造园艺术的优美传统，作为京都皇家园林，它又代表了全国园林文化的最高成就。
二、圆明园
位于北京西郊海淀东北的圆明园是清朝一座规模宏大的皇家园林，营建时间长达150年之久，被誉为“万园之园”，是中国造园史上不朽的杰作。
（一）建园始末
圆明园始建于康熙四十八年（1709年），最初是赐给胤禛（即清世宗雍正皇帝）的花园。建园时，因高就势，傍山依水，相度地宜，构造亭柳，得天然之趣。由于水丰地肥，园内“槛花堤树，不灌溉而滋荣；巢鸟池鱼，乐飞潜而自集”，康熙赐以园额曰：“圆明”。雍正的《圆明园记》说明了圆明二字的寓意：“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也。”即恪守圆通中庸、英明远见之意。
经过雍正、乾隆两朝大事营建，全园景观都已完成。到嘉庆时代，清朝国势已明显呈现衰落，圆明园的豪华掩盖不住国家虚弱的本质。咸丰十年（1860年）英法联军攻陷北京，大肆抢劫园中珍宝，10月18日士兵四处纵火，全园焚尽，火势达三昼夜犹不绝。同治帝即位，先期作过小规模修复，但内务府财源枯竭，重建已力所不及，同治十三年（1874年）下诏所有圆明园一切工程停止。光绪二十六年（1900年）八国联军进据北京，同治、光绪两帝修葺过的少数建筑亦荡然无存。宣统末年，在圆明园废址上，已是麦垅相望，号称“万园之园”的圆明园只保留一些山形地貌和少量建筑石雕残迹供人凭吊。
（二）圆明园的布局和景物
圆明园由三座相邻的园林连属组成，最大的是圆明园，园东是长春园，东南是万春园，大致成品字形，虽各有宫墙圈绕，但水系相通，又是难以分割的整体。园内山水呼应，林径曲折萦回，建筑错落起伏，规模宏大，景致俊秀。
圆明园大致可分五个风景区：
宫廷区，圆明园坐北朝南，宫廷区在最南面，进大宫门是金水桥，过桥是二宫门，进门后是正大光明殿，是清帝朝会听政的地方，7楹，东西配殿各5楹。殿东为勤政视贤殿，5楹，内设宝座，屏风上御书《无逸》一篇，后楹东壁陈御制创业守成难易说，西壁陈御制为君难跋。清帝在这里披省奏章，召对臣工。勤政视贤殿东又有飞云轩、怀清芬等，庭轩明敞，观阁相交。在大宫门前东西两侧分布各部衙门，文武朝房。这组建筑群的北面有前湖和九州清晏殿，7楹。殿北又有后湖，被9个小岛团团环抱，它体现了“一统九州，天下升平”的含意，“九州清晏”殿因此得名。这一组建筑是供皇帝及其后妃们居住、游玩的场所，岛上景色秀丽，如镂月开云岛，殿以楠木为材，覆二色瓦，焕若金碧，前植牡丹数万本，后列青青古松，最宜恬嬉。9个美如花的岛形似一个大花环。
与后湖毗邻是福海区，这是圆明园中最大的水域，“周广数顷”，水中有“蓬岛瑶台”，原名蓬莱洲，大小三岛，仿唐代画家李思训画意，为仙山楼阁状，苕苕亭亭，望之若金堂玉楼。环岛有湖山在望、一碧万顷、别有洞天、平湖秋月、雷峰夕照等十几景，清帝常在海中泛舟取乐，节日夜放烟火，湖水彩色缤纷。在福海东北隅又有一潭池水，临岸建筑群名“方壶胜境”，是祭祀海神之处。造园者以此境即仙，从中体会无比广大的境界，独有情趣。
后湖的北面和西北面有纵横的水道，将二十几个风景点勾通起来又为一区，与东面的福海区相接。这里的景色别具一格，如武陵春色是据晋人陶渊明《桃花源记》所建，一条小溪，复谷环抱，山桃万株，参错林麓间，或朝或夕，似雪似霞，莫可名状。另一处建筑名万方安和，于湖上架构，屋形卍字，取“安和愿万方”之意。文源阁是建在这个区的藏书楼，阁上下6楹，与紫禁城内的文渊阁、避暑山庄的文津阁，皆以贮《四库全书》。
长春园、万春园是相对独立的两个风景区。进长春园宫门有澹怀堂，东有茹园，西有倩园。堂北有长桥可通水中岛屿，岛上有金阁，象征海市蜃楼的幻景。西洋式建筑大都集中在这个风景区，形成了长春园的特色。这一组建筑群以三面不同的围墙划分三部分。第一面围墙中有谐奇趣和附属的养雀笼，第二面中有名为万花阵的花园，第三面中有方外观、海晏堂、远瀛观等，这里的景色具有异国风格。谐奇趣是第一座西式建筑，因受乾隆皇帝赏识，于乾隆十二年（1747年）创建了第一个水法并相继落成一处宫殿和喷泉，宫前有蓄水池，由4只石羊和10只野鸭组成的喷头放射出一束束光彩夺目的水柱，池中水花万点，凉气宜人，是清帝避暑时最喜欢的地方之一。
万春园在长春园南面，是三园中最小的一座，主要供清朝历代皇太后、妃子们居住使用，其特点是小型庭院较多，如凝晖殿、中和堂、集禧堂、天地一家春、蔚藻堂等。
圆明园是一座巨大的皇家园林，集中了我国南北造园艺术和中西合璧建筑的精华，园内众多的建筑群布置在山石湖溪之间，由游廊、桥梁、水道串连成一个和谐的整体，无愧于“万园之园”的称誉。
（三）园林艺术特色
1。规模宏敞，神功壮丽，是大智大慧的结晶。圆明园是北京最大的一座皇家园林，总面积350公顷，周长10公里，规模大于颐和园。自康熙始建起，用150年之久完成了全园140余所堂皇的宫殿阁楼和100多处景观建筑。由于规模极为宏大，景色变化万千，被誉为“万园之园”。圆明三园及其附近的园苑连在一起，构成了东西绵延数十里一片瑰丽无比的景色风光。雍正在《圆明园记》中说，此园“规模之宏敞，邱壑之幽深，风土草木之清佳，高楼邃室之具备，亦可称观止。实天宝地灵之区，帝王豫游之地，无以踰此”。
圆明园主要在康熙、雍正、乾隆三代完成，所谓“康乾盛世”正是有清全盛时期，物阜年丰，库藏殷繁，经营此园所费巨款全依此时国势财力，故年年动工兴筑，岁岁有新景落成。园内景物建筑极为壮丽，鬼斧神工，艺术超群，每一处景观都是殚精构造，凝结着中华民族无比的智慧和惊人的创造力。
2。荟萃精华，艺术非凡，曲尽游观之妙。圆明园凭借自然水源，挖湖开渠，堆山植木，缩影摹写，营造亭楼台榭，形成了环环相套，层层进深，互为因借的集锦式园林。
著名的四十景是每组景观加上4个字的名字形成的，如“镂月开云”、“方壶胜境”等等，景名形象艺术、神形兼具。在四十景中仍以仿江南为多，如模杭州西湖而建的“平湖秋月”，依山面湖，竹树蒙密，秋深月皎，潋滟波光接天，雍正见景曰：“此时谁不道钱塘？”其他的“三潭印月”、“雷峰夕照”、“曲院风荷”、“四宜书屋”、“狮子林”等无不使人步入诗画意境。
圆明园的建筑装潢十分精美，如竹园、接秀山房的门窗屏罩全系紫檀制成，嵌以珍宝，雕成“榴开百子”、“万代长春”、“寿献兰孙”等花式，极尽奢华瑰丽之能事，凡殿室陈设之物皆施以金、银、宝石、珍珠、翡翠、玛瑙等宝物，凡紫檀、漆器上皆镂刻山水、楼阁、人物、花木、虫鸟、豪华别致。圆明园内收藏着不计其数的珍宝、文物、工艺制品、古玩字画和大量古籍图书。圆明园是一座艺术巨构，奇丽甲天下。
3。沟通文化，中西合璧，是造园史上独创。圆明园内西式建筑约20座，有殿堂、水法，异国情调，初为乾隆皇帝主张，并请郎士宁、蒋友仁设计、督造。郎士宁，意大利人，历仕康、雍、乾三朝，专以绘事供奉内廷，其画多参西法而施中国技艺。蒋友仁，法国教士，也专物理学，由乾隆召至京都，二人合作按清帝意图设计西式宫殿和水法，最大之喷泉可与法国凡尔赛及圣克劳教堂喷泉并驾。在海晏堂前的喷泉边缘上有一个精巧的漏壶，这件中国式计时器是蒋友仁仿造而成，其中还有十二青铜雕像，呈人身兽头形，代表中国古代的十二个时辰，时称十二星兽。每个时辰都有一兽口涌射喷水，以后各兽继之，轮留如此，周而复始。中国建筑专家“样式雷”也参与了其中的建筑。“样式雷”是当时对雷发达的尊称，因供役圆明园楠木作样式房掌案，于内廷营造有功，故名。建筑世家雷氏本江西人，清初营建皇宫三殿是“样式雷”发祥之始。圆明园许多建筑的设计及烫样（模型）皆出于雷氏之手。这些成就是历代传统经验的总结。在雷氏旧物中，有西式建筑谐奇趣、海源堂图样，表明了中西建筑艺术家的合作交流。圆明园既集中国传统建筑艺术之大成，又吸收了西式建筑的长处，中西并容，是中西建筑艺术互相沟通的一个范例，是中国造园史上的一个独创。
圆明园是中国皇家园林建筑的典范，在历史上有不可磨灭的价值，虽然圆明园已是废沼荒台，但它仍然是中国造园史上的不朽之作。
三、香山、北海
（一）香 山
位于西山东麓，距北京市区20公里，总面积2300多亩，园内最高峰520米。香山之名源于山体顶部状如“香鼎”，每当晨夕，山顶喷云吐雾，似香烟缭绕，故称香炉山，简称香山。
远在金大定二十六年（1186年），建香山寺和行宫，元明两代继作帝王游山�
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