经典好看的世界现代后期艺术史在线阅读-第23部分-破晓小说

号》是他的又一杰作，为拍这张照片，他花了7天时间，尝试了各种质地的　

背景，终于在一只铁罐里运用其四周的散射光造型，取得了他认为满意的效　

果。　

　　　　　韦斯顿的数百幅精心构图并印制的照片，一直在影响着世界上的摄影　

家。韦斯顿一生举办过70多次展览，是现代为数不多的几个最有创造力的　

…　Page　102…

摄影艺术家之一。　

　　　　　　（2）英国纯粹派摄影师伊文思　

　　　　　弗雷德里克·伊文思（1853—1943）是英国主张纯粹摄影的著名艺术家。　

因建筑摄影而声誉卓著。1887年，他因通过显微镜观看自然形态的影展作品　

第一次被承认，得到皇家摄影学会一枚奖章。1897年，他的120幅作品在波　

士顿建筑俱乐部展出。施蒂柯里茨称他为“建筑摄影的最伟大的倡导者。”　

1964年，他的84幅原照在纽约的罗切斯特乔治·伊思曼大厦展出时，展览　

馆馆长博蒙托·纽霍尔称伊文思为“最伟大的艺术摄影家之一”，并进一步　

写道：“伊文思极力生产如同建筑，风光本身那样永恒的照片……。竟不夸　

张地说，他的建筑照片是这类照片中最为伟大的，因为他能将清晰的准确性　

与柔和而优美的层次相结合，因为他对影调的范围和光线有特殊的感受。”　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　8。新现实主义摄影　

　　　　　新现实主义摄影又称新即物主义摄影，是20世纪20年代出现的一种摄　

影艺术流派。“新现实主义”一词首先是用来称呼德国绘画中出现的一种社　

会现实主义形成的，后来被摄影界采用，成为一种艺术流派的名称。　

　　　　这一流派的突出特点是在常见的事物中寻求“美”，用近摄、特写等手　

法，把被摄对象从整体中突出出来，精确如实地刻画它的表面结构，从而达　

到一种出乎意料的视觉效果。这一流派并不考虑艺术的本质在于揭示对象的　

本质，因而其美学思想被认为是属于自然主义范畴的。　

　　　　　　（1）新现实主义摄影的创始者德国的帕契　

　　　　德国的帕契被认为是新现实主义摄影的创始者。　

　　　　　帕契（1897—1966）出生于德国维尔茨堡。10多岁时即开始学摄影。他　

的作品常是从近距离或特殊的角度拍摄，运用均匀的光体，以取得描绘的准　

确性。他拍摄的题材无论是机械或建筑的细节，还是各种植物，都拍摄成图　

案和精致的纹理，使自然的形式和人造的物品都显得如真的一样。他认为摄　

影“用来真实地表现客观事物比用来表达艺术的个性显得更为合适。”他于　

1928年出版的《美丽的世界》一书中刊载有他的100幅表现工业形式的清晰　

图象，被认为是新现实主义最有影响的一本书。　

　　　　　　（2）新现实主义摄影流派在德国的代表人物是桑德和布洛斯菲尔特　

　　　　　新现实主义摄影流派在德国的代表人物还有桑德和布洛斯菲尔特。　

　　　　　桑德（1876—1964）出生在德国科隆附近的河道林，是采矿木匠之子。　

1892年开始业余摄影，后来作为一名商业摄影师，专拍建筑和工业照片。1904　

年，桑德在巴黎影展上获一枚金牌和十字勋章，这是他摄影生涯中获取的数　

百次这样奖励中的第一次。桑德具有宏伟的拍摄计划，他打算拍一部《20世　

纪的人》，于1929年出版了第一卷《我们时代的人》。由于战争，他的庞　

大计划未能实现。桑德的作品影响了众多的摄影家，其中包括美国著名的摄　

…　Page　103…

影家沃克·伊文思和当代纪实摄影的重要人物黛安娜·阿巴斯。　

　　　　　布洛斯菲尔德　（1865—1932）早年曾给一位雕塑家当学徒，后来在柏林　

皇家工艺美术博物馆的学校学习绘画和雕塑，获学士学位。1890年，开始从　

事摄影。他的作品在法国、英国、德国和英国等地都参加过展览或举办过个　

人展览。布洛斯菲尔德曾作过上千个植物外形的细部放大，试图揭示自然的　

基本结构，以及它们与艺术形式的关系。由于受19世纪德国传统的自然哲　

学的影响，布洛斯菲尔德认为：“植物必须作为一个完整艺术和组织结构来　

评价”。他拍摄的叶子、种子荚、茎和其他植物的局部，对于不熟悉他的主　

题的观察者来说呈现半抽象状。有人认为，布洛斯菲尔德关于96种植物外　

形的放大图形、1928年出版的《艺术的原型》是新现实主义摄影的里程碑。　

　　　　　　（3）新现实主义摄影的理论先驱斯特兰德　

　　　　　新现实主义摄影的理论先驱，一般认为是美国摄影界的著名人物斯特兰　

德。　

　　　　　斯特兰德　（1890—1976）对摄影产生兴趣，是由于受到刘易斯·海因的　

影响。1907年，海因把他介绍给施蒂格里茨。此后，斯特兰德开始受到两方　

面的影响，一方面是为施蒂柯里茨组织的新抽象绘画与雕塑展出提供作品的　

艺术家如毕家索等；一方面是19世纪的摄影大师如亚当森、卡梅伦，以及　

象斯泰肯那样的现代摄影家。　

　　　　　斯特兰德认为新现实主义摄影的概念“乃是摄影的本质，并且也是摄影　

的产物和界限。”他强调摄影者要“尊重被摄对象，要利用几乎是无限的影　

调变化手法把它表现出来。”他认为这样才是成功的秘诀，而且“这种成功　

的取得既不利用特技，也不借用手法，而是运用直接摄影的手段。”根据这　

一理论，新现实主义摄影的作品常常精确地表现物象的表面结构，影调丰富　

而有质感。斯特兰德的理论突出了摄影本身的特性，主张摄影家要在作品中　

追求摄影本身的特性，从而开拓了摄影的新领域。　

　　　　　在美国，新现实主义摄影的创作先驱被认为是斯泰肯。代表人物还有韦　

斯顿、阿博特、费宁格等。　

　　　　　　（4）英国的霍庇　

　　　　　在英国，霍庇算得上是新现实主义摄影的代表人物之一。　

　　　　　霍庇　（1878—1972）在20世纪头10年就是一位著名的、多产的、非常　

成功的人像摄影家。1925年以后，霍庇周游世界创作了一大批著名的旅游摄　

影、乡村和都市风光及狩猎的照片。在他的最后几年里，主要从事新闻摄影　

和抽象自然摄影。霍庇还是1909年伦敦摄影沙龙创始人。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　9。堪的派摄影　

　　　　　堪的派摄影是第一次世界大战后兴起的，反对绘画主义摄影的又一艺术　

流派。堪的　（Candid）意为“趁人不备时偷拍。”　

…　Page　104…

　　　　　这一流派的摄影家崇尚客观、真实、自然，主张不干涉、不摆布，抓取　

自然状态下被摄对象的瞬间情态。法国著名的堪的派摄影家享利·卡笛尔·布　

勒松说过：“对我来说，摄影就是在一瞬间里及时地把某一事件的意义和能　

够确切地表达这一事件的精确的组织形式记录下来。”他认为，“以摄影的　

基本特点为基础的照片，是画家或雕刻家所无法模仿的。它具有它自己的不　

可分割的特性，具有自己特殊的表现力，甚至是用其它媒介不可能表现出来　

的特性。”因此，真实、自然、不事雕琢、形象生动而富有生活气息是该流　

派的艺术特色。　

　　　　　　“堪的”派中的摄影家，情况是比较复杂的。虽然都认为摄影的最主要　

特性莫过于以敏锐的目光观察社会的人情事态，从中抓取“决定的瞬间”，　

而且大部分从事摄影工作，但是有的为自然主义者，有的为纪实主义者。　

　　　　　美国摄影大师斯蒂柯里茨于1893年拍摄的《纽约第五街之冬》被认为　

是堪的派开始形成的标志。但该派的正式诞生被认为是德国摄影家曾获得法　

学博士学位的埃里奇·萨洛蒙在一次德法总理举行的夜间会议结束时拍摄的　

作品　《罗马政治会议》。　

　　　　　　（1）堪的派摄影家布勒松对摄影艺术的重要影响　

　　　　　布勒松是堪的派摄影的倡导者，也是该派在法国最著名的摄影家。　

　　　　　布勒松　（1908—）生于法国诺曼底的一个纺织主家庭。少年时代爱好绘　

画。1928年，进入剑桥大学学习绘画和文学。后来他发现摄影是唯一能把精　

确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。于是，他开始从事　

摄影，针对“绘画主义摄影”的弊病，“随时随地准备过去抓取生活中的精　

彩镜头”成为他的艺术信条。他的创作风格是不露声色地、隐蔽地在对象没　

有察觉的自然状态中摄取“决定的瞬间”。他对作品不做任何的附加的技法　

加工，尽管有些绝对，但他倡导的不摆布、不干涉、不加工、不矫饰的艺术　

方法，的确为摄影艺术的发展开创了新路。1933年，纽约举行过一次布勒松　

的个人摄影展览，他的创作方法，就开始影响着同时代的摄影青年。1935年，　

在巴黎卢浮宫博物馆的展览引起轰动。1946年，布勒松被评为世界十大摄影　

名家之一。他出版过多种摄影专集，如《厘岛的舞蹈》、《欧洲人》、《从　

旧中国到新中国》，还出版了一本摄影理论著作《决定的瞬间》。　

　　　　　布勒松对世界摄影艺术的发展具有重要影响。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　10。达达派摄影　

　　　　　　（1）美国的霍尔斯曼　

　　　　　达达派是第一次世界大战期间出现于欧洲的一种文艺思潮。是当时人们　

面临一系列社会问题所受到的精神折磨的反映。“达达”，原为法国儿童语　

言中“小马”或“玩具马”的意思。因为达达派艺术家在创作中否定理性和　

传统文化，主张废弃绘画和所有审美要求，使创作近乎戏谑。因此，使用“达　

…　Page　105…

达”一词来称呼这一流派。　

　　　　这种文艺思潮也影响到摄影艺术领域。美国的霍尔斯曼就是达达派最著　

名的摄影家之一。　

　　　　　霍尔斯曼　（1906—1979）以拍摄名人肖像而著称于世。他的作品常常带　

有诙谐和幽默的成分。比如，他曾创作过一幅《蒙娜·丽莎》，将达芬奇的　

著名同名油画改造成非男非女、双手长满汗毛，而且还塞满了钞票，可谓荒　

诞。这幅作品成为达达派风格的代表作。还有《原子的达利》也是他的代表　

作。　

　　　　在几十年的时间里，霍尔斯曼的作品在一些最流行的杂志上发表，人们　

记忆中的许多名人的不可磨灭的印象都是霍尔斯曼拍摄的。在理论上，他极　

力倡导“有创见的摄影作品”。他认为，“假使拍的照片总是平平常常的话，　

就不会吸引读者。”对自己的工作，他曾写道：“在肖像摄影中，我的主要　

目标既不在于构图，也不在于光线的布置，也不在于表现一个特定背景前的　

被摄体，也不在于创造一种新的视觉影像，所有这些因素只能使一幅空洞画　

面成为视觉上有趣的影像。但为了成为一幅肖像，照片必须捕捉到被摄体的　

实质，……摄影师要探查其最深处，而镜头所看到的只是表面。”　

　　　　　霍尔斯曼曾在美国《大众摄影》编辑部举行的国际性评比中被评为世界　

十大摄影名家之一。1944年，曾担任美国杂志摄影家学会的第一任主席。　

　　　　　除了作品以外，霍尔斯曼还出版了理论著作《论摄影意念的产生》。　

　　　　在美国，女摄影家摩根也是达达派的著名摄影家。　

　　　　　　（2）达达派在德国的首要人物哈特菲尔德　

　　　　　达达派摄影在德国的首要人物，被公认为是哈特菲尔德。德国艺术理论　

家波多·乌则曾这样评价哈特菲尔德：“我们可以毫不夸大地说：任何一部　

关于这一时期的德国历史的重要著作，都刊登有哈特菲尔德的剪辑照片；任　

何一部附有插图的现代德国文学史都有哈特菲尔德的封面；任何一部不提到　

哈特菲尔德的德国现代艺术史也是不完整的”。　

　　　　　哈特菲尔德1891年出生在一个作家家庭。16岁时，以优异成绩考入慕　

尼黑艺术学校，后又到沙尔罗腾堡继续学习艺术。他在美术的各个领域均有　

很深的造诣，但真正使他在艺术史上享有崇高地位的是摄影艺术中最富于宣　

传鼓动作用的体裁——剪辑照片的创作。由于他的立场鲜明，同时又善于运　

用集体对比的手法，以真实的具体形象，创造出生动的艺术形象。比如，1928　

年创作的剪辑照片《中国巨人猛醒了》，就以鲜明的立场对中国人民的反侵　

略斗争给予深切的同情和有力的声援。从画面形象看，日本帝国主义的侵略　

军、坦克、装甲车等全都在中国巨人身上横冲直撞，但是，象征中国人民的　

巨人正在挣脱捆绑在身上的绳索，惊醒起来。这幅作品也表现了哈特菲尔德　

对客观现实的高度预见性。　

　　　　　由于哈特菲尔德站在人民一边创作了真正属于人民的艺术，所以，一再　

遭到希特勒匪帮的疯狂迫害。　

…　Page　106…

　　　　　在德国的达达派摄影家还有利斯特等人。　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　11。抽象主义摄影　

　　　　　第一次世界大战后期，随着绘画艺术中抽象派的兴起，摄影界也出现了　

一批抽象派摄影家，他们否认以具体可视的艺术形象表现艺术家的审美感觉　

和生活，宣称要把摄影从“摄影中解放出来”。他们认为客观的实体尽管千　

姿百态，但都包括在抽象的斑点、线条、色块、光影、体积和不同的质感里，　

因此，艺术的目的不在于表现客观实体而在于表现创作者的主观精神。只有　

抽象，才能激发我们的主观意识和丰富想象力。于是，他们用近摄得到的特　

写以夸大细节；用奇特的摄影角度产生强烈的视觉感受；震动摄影�

《世界现代后期艺术史》

下载本书

世界现代后期艺术史- 第23部分