“你快走吧！叔叔！”小公主突然从李沪生怀里挣脱出来：“刚才我们看见你睡在沙地上，姑妈和两个叔叔把你带到帐幕里。他们说你是土匪，已经向联防军报告去了我搜查你的挎包，发现了你的军装”小公主说完，夸张地张开手臂，看着自己穿着的宽敞的男子军衣，微微隆起的胸前两点，不由得又骄傲地点点头
“他是小哥哥，他说要给我穿绿军衣的”小公主一脸诚笃，稚气地说。
李沪生热泪滴落下来了这个五班长可能也就是十六七岁。
“是的，他没有牺牲，他还活在新疆！”
李沪生把小公主紧紧搂进怀里，在她额头上亲吻了一下，转身要走，衣角已经被拉住了——
“我要跟你一起去！”卡尔梅克小公主嘟嘟着嘴，站在他的面前，挡住去路。
“你！？”李沪生诧异。
“你要到哪里去啊？”卡尔梅克小公主扑闪着一对蝴蝶翅膀的眼睛。
“我？”这是军事秘密啊！小宝宝！
“我要到西藏去啊！”李沪生脑筋转了一下弯，还是说出来了，他想这样可以吓住小公主。
“我也要到西藏去！”娜塔莎长长的睫毛，睁着一双天真无邪的眼睛。
“你去西藏干什么啊？”李沪生反问。
“这”小公主语塞。
“姑妈马上要回来了，你不是说她们要来抓特务吗？”李沪生做出着急的样子。
“好吧！你走吧！”小公主松了手。
李沪生抽身要走，挎包里已经被塞上了两个大甜瓜和香香的大肉馕饼，李沪生眼眶里泪液涌出，扑闪扑闪。
李沪生告别帐幕，牵马上骑，回转脸来，小公主站在帐幕口，一动不动，圆圆的眼睛，两行泪顺着脸颊无声地、不断线地在往下淌李沪生不忍心，牵转马头，又要回来，远处已经传来追捕的嘈杂人声，小公主一边急速地摇手，一边用宽大的军装袖子抹眼泪李沪生哽咽一声，用羊皮衣袖抹了一把眼泪，加鞭策马，向远山挥麾，逃窜而去
7部 一万雄兵15章 娜塔莎
小公主多可爱啊，我们看到这里，简直喜不自胜
那种穿越了民族、种族、肤色、身份、年龄无界限的爱，不可遏止的爱
人类的爱！
（未完待续）
人情化描写—兼人物分析之二
人情化描写—兼人物分析之二
小公主娜塔莎在故事中是个可爱的小精灵，有自己“神秘”的心情轨道——
李沪生不知道小公主娜塔莎在自己上次离开帐幕后，就悄悄跟上了他，而且跟他坐的是同一个车队，她上的早，而公路漫长行车缓慢，李沪生一路抄过来，正好赶上！她有个叔叔在昆仑山部队里，她偷偷背着姑妈，跟着军车跑到喀什，在喀什做酒女时没有看到李沪生，第二天又悄悄跟车来到了康西瓦，要去西藏找闵斌斌，到了三十里营房后，几个通信连的女兵背着领导收留了她。
“他们说斌斌没有死，在西藏！”小公主个子又窜高了，头上已经盘上了藏式辫子，眼睛是绿蓝的，大大的，两手是水，冻得通红，在军装外面的藏式氆氇围裙上噌，这使她看上去有种不伦不类的样子，仿佛是童话中的卡通人物，红扑扑的小脸，撅着嘴，还是一脸幻想的样子。
这又是个有梦想的女孩！像雪雪，像露露！
李沪生一下子晕了！“这怎么可能呢？”
“你怎么来的啊？”
“不跟你说！”
“你到喀什干什么啊？”
“侦察兵！”
真不愧小公主啊！
李沪生忍俊不禁，什么都那么容易，侦察兵可不是那么容易的啊！
“他在西藏！”小公主亮着两颗星星，执著地说。
“谁啊？”
“斌斌！”
李沪生眼圈湿润了！
“小公主啊，这里是战场，不是一千零一夜神话故事啊！”
娜塔莎一下子撅嘴了。
“谁说的啊？”
“曾排长！”
“嗯？”可能是这里的哪个排长哄她的。
“是的！”小公主嘴撅得可以吊油瓶了。
“啊，是的，他没有死，闵斌斌在西藏！”李沪生安慰她说。
“我还要到北京去！看解放军！”娜塔莎说。
“嗯？”李沪生愣住了！
“北京很大，有很多坦克大炮！”
“北京哪有坦克大炮啊？解放军都在祖国的西域，保卫新疆，保卫西藏啊！”
“我们已经筑成了血肉长城！”
李沪生内心响起了一首小夜曲，内心一颤，眼圈湿了！
“是我们的爱！”
娜塔莎一双碧绿的眼睛钟情地望着他！
对解放军的爱！！！！
“不好！已经来了！怎么办！？”李沪生执枪在手，躲在门后。
“怎么？！没有人声？！”李沪生闪过一丝困惑！
李沪生轻轻拉开了门，一个人影扑进了他的怀里！
“小公主！你怎么来了？”
“快走吧！他们要来抓你！”小公主气喘吁吁，手上拿着一张图。
“啊！他们已经画影图形了！？”李沪生接过通缉令，上面有一张自己的照片，内容里赫然写着：“带罪潜逃在中苏边境一带伺机越境”原来他们是把自己和那个可怕的“夜莺”当成一个人了！
搂在怀里的小公主脸上泪花莹莹，急切地说：“有三台汽车明天回兰州你回去吧！”
“噢？小公主什么都侦查来了！”
“你要到哪去啊？带我去吧”小公主在怀里蠕动着，一个稚嫩的声音在耳鬓厮磨。
李沪生把小公主放在马鞍上，骑在马上，月夜下转了一圈，在工棚门口轻轻停了下来。
“明天我回去”
“那好，早晨我送你！”小公主眼睛亮晶晶的，不舍地，向前凑上了脸。
李沪生弯下身子，轻轻地吻上了那一对红艳的花瓣。
花儿，闭上了眼睛，颤抖着。李沪生看着她开了门。
我偶然來到這座山谷
像野百合偶然地開了
像風一樣的門
迎進一串風樣的鈴
親愛的世界
把你的眼睛椋习�
我偶然地開了
在你的雲霞裏
夜已深了，他跃上马，向娜塔莎睡的那间小木屋凝望了一眼，那里还闪亮着一盏灯，有一颗心在燃烧！
“再见了，小公主！”
“你要到哪去啊？带我去吧”这已经是第二次问同样的话了，那种甜甜的、傻傻的、征询的，视李沪生为自家人的嫩稚声音，邻家小姑娘的纯情、可爱，写得醉人，令人击叹！她与中国文学中任何一部描写小姑娘的作品相比，都毫不逊色！
后记 形式的怪异性
形式的怪异性
一部写文革、写和平年代战争的作品，尤其是发生在中苏之间、中印之间的战争，牵涉到整整一个时代的大政治背景，和许多绕不开的历史矛盾，在一个政治上不开明、不高明的国家，是非常不好写的。
它有那么多禁忌，你不知道它成天怕什么！
它怕天塌下来，它怕外国打进来。
它没有自信心，连老百姓都不怕，可它像土改时被斗的地主，战战兢兢不敢过日子。
《帝国雄兵》压了20多年，今天出世，还是遮遮掩掩，已经显见了中国文学的困境。
作品的困境。
其实这部小说，既不解密，又不泄密，因为根本没有秘密。但是有人很害怕，社会还压着一张盖子。
《帝国雄兵》的写法是很怪异的。有人说它“无招胜有招”。
现在把作品定位传奇小说，似乎比较合适。可是从写实、记录史实的准确性、精确性方面来看，它又像是报告文学。它没法不纪实，因为她本身就是建立在历史真实基础上，史实不容编造。
有人说它部份像是报告文学，她又插入大量诗歌。
它有正规的小说手法，可又分明像是说大鼓书的，即“侃大山”。
很多方面它看上去应该是话本小说，可是写得像电影一样。
它是一部话剧？
她浪漫有余，可是又现实主义十足。
它是严肃作品，可是它又和玄幻、魔幻、穿越及武侠小说结盟，大量、不费力地运用各种手法。
看来，它是极力想冲淡、掩饰作品中的某些东西。
为什么要这样，躲躲闪闪，谁能解说？
《帝国雄兵》的产生和它形式的怪异性，说明了我国文学创作道路仍然迷惘。
国家允许什么样的作品出土，不允许什么样的作品出头，都看得很清楚。
它的内容和它的含量、份量，使它无法按正规“游戏规则”产生。
它是破天荒的大杂烩小说。
谁能从过去岁月——一堆残砖烂瓦中炼出金子来？像古代的炼丹士一样？！
红夜莺
后记 意念的含糊性
意念的含糊性
《帝国雄兵》是写上一世纪一段历史的全景式作品，在这个意义上说，是一部大作。
它对1962—1976年那一段时间的战争（除了珍宝岛战役）都有很详细、细致的描述，对文革时期的中国有很深的触及，可是在一些关键的部位，如“兵士日记” 等章节中一些涉及要害的相关事理，如“军内处罚”、“判刑入狱”等等等等部份又处理得恍恍惚惚、含含糊糊、模模糊糊；尤其像最后，田师长处理“幻觉事件”时，对因为很多原因“产生”所谓“军内动乱”等等这些章节，又像是一笔带过，欲言又止。
大量的段落，含含糊糊，恍恍惚惚，哼哼哈哈。
1971年9。13林彪事件，正当我国多难之秋，我军西南前线，中印边境东段我一线部队一万野战大军，以血肉之身，逼近前沿，荷枪实弹，蛰伏雪野，忍饥挨冻，忍辱负重，顾全大局，压下心中的怒火，以国家利益为重，全力执行中央军委命令，制止战争！保障国家安全！筑起一道热血长城！
师长思虑一夜，眼圈一周熬夜的红丝，东方破晓，一拳砸在桌上，抽出钢笔，刚劲的笔迹，在关于几个分队出现“幻觉”事件的处理意见报告上疾疾批复：“各连出现基层干战求战动乱，爱国心切，溢于言表，可歌可嘉，凡有过激言行，一律不予追究！我们是毛泽东思想武装起来的伟大军队，只有一战打出国威，才是稳定民心军心的最根本要素！”他特意批复：“对高虎声班长、吕小诗班长、蓝向前指导员无罪开释！”写完以后，用手绢擦了一下眼角的泪水，满怀释然，站起来走了几圈，坐下来，抬头看了看日历，传令警卫员，等天明通知各位师首长，“带上厚礼，准备藏历新年红木乡大会行程！”
12部 决战前夕24章 雪山篝火7。血肉长城
它反映了作者还是无法处理这些问题，或者，还是不敢。
有时候，使出一身解数也没有办法，已经够温柔敦厚的了。
可以说，没有一个现在网作者在写作自己的作品中面临过，像《帝国雄兵》的作者曾经面临过的那么多的困境、困惑、尴尬、沉重和无奈。
不信，你写一篇试试看。
因为中国没有真正的开放，否则的话，这样的题材，早就有人写过了。
因为在《帝国雄兵》所由产生的背景矛盾中，容易出“戏”，所以作者写了。
红夜莺
后记 写作的危境（1）
写作的危境（1）
作品在开局不久，就遇到了危境，各位书友知道是什么吗？
李沪生在部队长跃马跳崖一纵而逝，两人中苏边境分手后，就进入了危境。
这时候，李沪生是单枪匹马，正是心猿意马，为所欲为的时候，可是对于作者来说，却陷入了困局。
单线发展，最忌讳流水账、记事簿。
以铁列克提事件为界，李沪生杀向战场，直到被炮火掀上天空，这一段很短促，一晃而过。重伤回合肥后，因为有爱侣露露的陪伴，这也问题不大。
但是下面问题就来了。
李沪生自逃出合肥飞身陇海线奎屯获马骑下天山的旅途中，像前面介绍过的那样，作品由涓滴细流突破重关险阻终至汇入宽阔河道，情节走向似乎汪洋恣肆，事件、矛盾、人物，依次展开可是，从文学写作上，却进入了最危险的死胡同，因为这时候作品真的是进入了单线、线性发展，最担心、最容易平铺直叙的时刻到了。幸好在一系列环节处理时，使用“巧合”“巧遇”等蒙混过关，避免了一般写作常出现的坏死。
卡尔梅克小公主、俄语教师、两名破案人员、雪雪很快出现了部队长和红蓝盾军演，开始多线体发展，好险啊！
李沪生在阿克苏登上兰州军区军车，是个妙笔，甩掉累赘，直接面对疑案主体《喀什疑影》，又进入多线体，再次呈汪洋恣肆，非常悬乎。
李沪生进入阿里以后，又是单线、线性发展，危机又来了。
然后是黑衣人乌玛加入、中亚流窜匪徒火并古格遗址、部队长挥师东向、两架直升机起飞、四十军阵铁骑飞驰再次进入多线体发展，避免了一次危机。
整个小说是依时间为轴顺时针发展的，有时间限制，它要在特定的时间期限内完成人物特定的动作，达到特定的效果，对作品和作者都是一个考验。
作者不时用插叙、倒叙、回忆、意识流，来打破时间的正顺序刻板流程，还好，所产生的效果，不至于太沉闷。
（未完待续）
后记 写作的危境（2）
写作的危境（2）
作品立意要写中国军人的神圣性。上一世纪的中国人是有神圣性的。
但是这在现在这样一个无神论、科技唯物论、物欲横流、没有艺术灵魂、无视美学真谛、腐败肮脏的国家，是一个危境。
当然，危境，也是一个挑战。
现在除了拜菩萨、拜钱，以外，谁承认神圣性呢？
作品借俄语教师之口，提到了“神圣性”的命题，也是很险乎的，因为，全部对中国文化的批判，就是根源于、也是归结于此的。
如果《帝国雄兵》不能把中国人的神圣性树立起来，作品的主题、立意和动机，就要全部遭到否定。
作品成功了。
“蓝盾是谁？”
“金甲大神！”
“什么！？”李沪生耳朵都竖尖了！
“他面若冠玉，红唇白齿，从流泉鲜花的雪山走来”
“在我们西藏的神话
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