“你是要我专心创作，冲淡哀伤的气氛吗？”
“不，那是无聊的精神论。”
少女摇摇头。
“我最痛恨的自负。”
“唔？”
这回轮到我站在她的旁边观察着。
“要不然呢？拿起笔的话，又会发生其他巫师之类的奇迹？”
“不是奇迹，是必然的结果。”
少女似乎不肯让步，煞有其事地予以纠正。
“失去不过是种错觉；在看得见时间的幻象中，那也是最常出现的圈套。全都出现在未来。”
“未来？”
“在永不止息的故事里。迷失自我的人们、残破不堪的心，和无法挽回的梦想，一切的一切都出现在那里。它们或许变了样子，但绝非虚无缥缈的灵魂，是确确实实的存在。”
“失去的东西。。。。。。”
“‘失去’和‘存在的消灭’不同。失去好比尚未铺陈文字的空白稿纸。我要说的是那种状态。当文字出现的那一刻，‘存在’便开始启动。”
“我。。。。。。听不太懂。。。。。。而且，我不认为你的说法正确。”
我没多作思考，直接回答少女。她面有难色。
“那是因为时间错置的结果，一种错觉罢了。至于时间为什么要玩那种把戏，我也不知道喽。”
少女微微低头，又很快抬起头来。
“不过。每个人都活在当下喔，活在故事里。唯有书写一途会增加生命的数值。”
她究竟想说什么？我又该怎么回答。实在不想扯回对生命感到疑惑的话题。所以，我佯装词穷。
“然后就能活着吗。。。。。。那种方法。。。。。。”
“你发现了吗？”
“可是？无论多么离经叛道，依旧遵循着正确的道路？”
“会怎么样呢？”
少女模仿着我，偏着头装傻。
“我只是要告诉你，如果不受欧几里德学说的蒙蔽，你可以更自在地操纵假象。”
“假象？假象。。。。。。虚幻的人影。。。。。。不真实的世界。。。。。。虚拟世界。。。。。。什么也没有的空间。。。。。。可是，那种人生得的到认同吗？”
“认同？才一下子的时间。”
“果然。。。。。。”
我挤出笑容。
“从你提笔创造我们开始，就破了戒。只不过。。。。。。”
“只有我在状况之外。。。。。。是吗？”
我抢去少女接下来要说的话。
“自我意识真的必须吗？连解答都混沌不清了。”
Southberry树下，虚构的少女白色洋装跟黑色的影子令人目眩神迷，在微风中留下残影。我的心里闪过一个预感。
“。。。。。。是你吧。”
“什么？”
我走上阳台。
*
握住沾满血迹的小道削出一支鹅毛笔；笔尖吸满墨水，在纸上跳跃。文字与符号相互牵连或融为一体。串连片段织造出一篇作品。
回过神，发现笔下的墨色是激动的鲜红。
决定好该做的事。我在崭新的空白稿纸上，巨细无遗的描绘出的人物，总是若干简单的集合体。
白色的肌肤，接近动笔时的白。纯白，色彩是α（Alpha），光泽是Ω（Omega），最初也是最后的纯白。
那么眼睛和头发呢？我该用什么符号来表记黑色？怎么样描述才能让读者理解？
少女的声音并不稚嫩，却带着些许恶作剧的口气。
最后，为了不让黑白失序，红润的嘴唇绝对必要。
颜色当然和鲜血一样，如同小刀上沾满的色彩。那是Southberry的红色。
“是认真的吗？”
倚着阳台栏杆、倍感舒适的少女问我。
“你可以试试看。”
“你受得了吗？”
面对少女暧昧的询问，我没有吭气。
我的作品以灵魂为主轴贯穿全篇，我狙击“教授们的生命，而侦探对他们穷追不舍。”
“这一定是种惩罚。想逃避现实，最后却怎么也逃不出那个事件。”
“有觉悟了？”
“也有自信吧。”
说着，少女开口。
“我要追喽？”
她有些担心地看着我。
“那是‘侦探’的任务对吧。”
“没错。”
面无表情的少女点点头。多为难的立场。
“不会再发生类似今天的失败。我创造出追查罪犯的‘侦探’，同时也造就了‘教授’。尽管以后还是有迷惘的时候。。。。。。”
仅剩不多的胆怯在内心翻搅。不过。
“将来，我会永远和姐姐在一起。”
我的语气充满喜悦。
“永不分开，不会再失去她。”
“嗯。”少女没有露出特别疑惑的神情，淡淡地低语。
“追赶的人和被追赶的人。”
“对喔。”
我点点头。总算也有值得点头的事。
“原来如此。总之，两个人站在同一平面，当岁月流逝，总有一天会看到相同的事物。”
“嗯。”
少女点点头。
“两者的轮廓明明一直近在眼前。”
“结果一八九一年五月四日、在瑞士来亨巴赫瀑布上演决斗到进化的过程，终究是一场空啊。”
“对于‘失去’不完整的认知，好比透过时间看见的海市蜃楼。”
“‘新潮流’也是。还有那些在深夜步行的脚步声？”
“我们太过相信时间了。”
侦探说的话和“教授”一样。
“那些事情和你无关。部队，和任何人都扯不上关系。只要时间不死，‘潮流’依然如新。”
我。。。。。。低着头笑了笑。
“连你也没办法抓住我。正因为外头世界的‘潮流’中有太多优秀的侦探，哪可能动不动就狎弄我一下？”
我干笑两声。并非刻意，只是张嘴笑着。喉咙干涩带来的痛楚，意外地令人神清气爽。非常奇妙的感受。
原来我并没有停止哭泣，流着泪而且笑着。
*
“拿去吧。”
我打开抽屉。
好怀念。
伸手取出一颗熟透的Southberry果实，交给白衣少女。
“不知道你会带到哪里去。”
“谢谢。。。。。。”
少女注视着手中的东西，不太自然地微笑。她紧握双手。
“好怀念喔。”
那一瞬间、温柔的嗓音。
“啊。。。。。。”
想到了没？
那一瞬间，双眼透出慈悲的光辉。我真真切切地看见、听见，也感受到了。
“咦。。。。。。”
为什么脑中浮现不出那样鲜明的记忆？
侦探。
跃出稿纸的假象。
少女白色的洋装、白色的草帽，还有她的笑脸。
为什么？
“。。。。。。怎么了？”
侦探问。
“咦？什么？”
就在困惑的转眼之间。
“想到什么了吗？”
那个午后最寂寞难耐的时光，少女。。。。。。
“啊？”
我发出呻吟，少女突然搭上我的肩。
“什么？”
名为侦探的少女若有所失地望着我，似乎对自己的身份感到迷惑。情况没有持续太久，我抱着她的肩膀、哽咽哭泣。
“谢谢。。。。。。”
说出长久以来没能说的话。
“谢谢，对不起。。。。。。原谅我逃走了。。。。。。我是个胆小鬼。。。。。。对不起。”
接着。
“谢谢。。。。。。”
这或许是我对她“最初的谢意”，少女也回应了我。
“我也要和你说谢谢。。。。。。”
我领受了她的谢意。少女放开我的手。
“我也很喜欢Southberry；要好好照顾它喔。”
*
影像再度错乱的时刻，世界并没有多大改变。
“。。。。。。怎么了？”侦探问。
捲盘上的影片，在数秒以前开始转动起来。
“不，算了。。。。。。”我回答：“没事。。。。。。嗯，没事。这样就好了。”
如今，我不想抹去留下的血液和泪水。眼泪和喜悦之间，我只是按着少女的手。
“没事了喔。。。。。。这样就好。。。。。。就这样。。。。。。”
是的。。。。。。就这样。。。。。。维持现状。。。。。。直到永远。。。。。。
谁也无法肯定世界的模样。偶然发生的连续行为，影像也不见得往前播送。姐姐也说过，记录未来的“红色笔记本”并不存在。
心仍像是一团煮糊的胶质，没有确定的形态。但我决定振作。
按照那名少女的指示，遵循和我息息相关的“因果关系”。面对着侦探，我鼓起勇气。
“继续写吧。”
“好！我再也不相信披头士了！”
*
“什么？”
约翰列侬痛苦低吟的彼岸传来某个人的声音。我抬起头，却不见半个人影。没有任何残留的物体，例如某位年轻女性惨死的尸体。
只有我独自昏睡在阳台的椅子上。
手里是白色的稿纸、鹅毛和一把小刀。被鲜红的Southberry树遮蔽的天空下，小刀仿佛给染上了血液的色彩。
*
“写吧。。。。。。”
握住刚完成的鹅毛笔、吸满墨水；墨色仍是没有彩度的惨黑。将揉成一团的稿纸摊平在桌上。
“我得继续才行。”
接着一如往常面对虚构的世界。
夕阳西下。
幸好外头的风不大。
趁天色还没还没暗到需要开灯之前，我坐在桌前，完成故事大纲。
这本侦探小说，主角当然是侦探。
我笔下的侦探特别优秀。
埋下若干伏笔，却也不拖泥带水。表面上以最低的限度尽量扩展诡异的情节。
将珍藏多年的熏红鱼端出来吧！就算手中的地图复杂难解，也能轻易穿梭。
遗留哥特式建筑的古老街道，房子临近湖泊，夜晚总是云雾缭绕，从战前便流传下来的不祥传说；物质上的密室与精神层面的密室，密室里发生的连续杀人案；犯人手中易碎的美少女们，掌握关键证据之后惨死在凶手刀下，死法通常都不怎么唯美。
连续杀人的目的为何？觊觎名门望族的壮观财产？跨越时代的怨恨？或者狂人缜密的行动，只是以杀人为乐？
谁是凶手？
优秀的侦探的对手，必须是个程度相当、冷血又罪大恶极的人物。我的笔下是否有这么一个举世无双的角色，献给同样高明的侦探？
无论在哪个世界用了哪种技巧，我愿承诺为各位带来最棒的敌手。
*
这篇故事，这篇崭新的虚构作品，我决定以本名示人，亲自交去出版社。
准备要写出侦探的名字时，我停下手中的笔，闭上双眼。
“姐。。。。。。”
我，小说家“月群观音”，本名原田。
*
主角“侦探”那位白衣少女，继承了我的本名，以及死于凶杀案的姐姐的名字。
原田观音子。（Harada Mineko）。
*
无论书中出现任何“教授”的身影，我不会让笔下年轻的侦探们追杀过去。总有一天，侦探将解开一连串的迷题，和真正的凶手展开对决。我期待侦探造访的到来。
那些侦探会以我深爱女性的形象出现。
啊，我虚构出的侦探们，去追查真凶的下落吧。
我在这里。
不再选择消失，因为我不孤独。
所以我应该能一直写到对决的那一刻吧。
一定会的。
*
“The Dream is over”约翰列侬如此呐喊。
对着“上帝”如此呐喊着。
*
“落日西沉熙熙攘攘的斜坡上，身穿白色洋装的少女拉着裙摆、急急忙忙地向下奔跑。她正赶往巴黎市区的街。。。。。。”
（从某侦探小说节录下的一段话）
*
终
注1 私小说：二十世纪日本文学的一种形式或体裁，其特点为采取自我暴露的叙述法，通常以作者为中心人物。
注2 麦森瓷器（Meissen porcelain）“德国德勒斯登附近的麦森瓷器厂制造的瓷器，该是欧洲第一家制造真正硬质湿粘土瓷器的工厂。
注3 自由基（radical）：只含有一个以上不成对电子的分子，相当不安定而具有攻击性，自由基除了会攻击体内细胞，还具有连锁反应的扩大特性。为造成许多疾病的主因。
注 4 霍桑（HawthorneNathaniel，1804…1864）：美国小说家。大学时期便写出第一部长篇小说，但是它最著名的作品是长篇小说，特别是《红字》（TheScarlet Letter）和《七角楼》（The House of seven gab les，1851）。
注5 权威主义（Authotitarianism）：一种政府形式，或一种鼓吹这种政府的理论与民主政府相对立。权威主义主张社会要服从统治者，而社会不必要决定什么。
注6 劳伦斯？沃格夫？（Lawrence Wargrave）：阿加莎？克里斯蒂著名作品《一个也不留》（And Then There were None）中的角色之一。
注7 帽子搜集狂（The Mad Hatter）：约翰？狄克森？卡于于一九九三年出版的推理小说《帽子搜集狂事件》。
注8 主教与知更鸟：S。S范达因《主教杀人事件》中的故事。
注9 安哲罗普罗斯（Theo Angelopoulos；1935…）：一九三五年出生于雅典。一九六八年开始拍片，完成首部二十三分钟二十三分钟的短片《传送》。以《流浪艺人》获得费比西奖，声名大噪。声名大噪。
注10 洛夫克拉夫特（LovecraftH。P。；1890…1937）：美国短篇小说家，生于罗德岛的普罗维登斯。因体弱多病，再出生地度过了一生。善于写恐怖故事善于写恐怖故事，但其作品几乎都在身后才发表。其故事集《局外人与其他》（The Outsider and Others）于一九三九年问世。
注11 奥菲莉雅（Ophelia）：莎士比亚笔下的悲剧“哈姆莱特”中出现的一位女性，是哈姆莱特的爱人。
注12 毛姆（Maugham W。Somerset；1874…1965）：英国作家。一八九七年出版第一部恐怖小说《兰贝斯的丽莎》（Liza of lambeth）。他的成名作多为短篇小说，其中一些被拍成电影，如《四重唱》（Quarter，1949）。