“你们真有事儿？”乔尼不解地问。
“好吧，”丹那迪恩说，“要说起来，还真有。几年前你巡访了地球上的各个部落；人们提议你再对十六个宇宙的各种主要文明做一次考察。许多政府和国家想给你授予勋章。”
乔尼发火了，“我告诉你们的，要休一年假！你难道不知道我还是丈夫和父亲？要是我儿子长大后像个未开化的野人，我还算什么父亲？”
丹那迪恩等他说完，笑着说，“我们当然知道，所以就派索尔去了。”
乔尼这才释然，愣了一会儿，突然说，“既然这样，来找我又为哪般？”
罗伯特爵士看着他：“一年快完了，小伙子。你就想不起朋友们会想你的？”
乔尼只好跟他们一直离开美国，回到欧洲的家。而梯米，学会了十五种语言，五种数字方法，还学会了开各式各样的车和飞机，包括德来斯·格劳顿那种最新游艇，但是他的教育却一直未能结束。这很可能要算作乔尼·古德博伊·泰勒一生中的一个失败。
麦克德谟特博士，这位历史学家曾写过一本书，题目是：《我所知道的乔尼·古德博伊·泰勒，塞库洛的征服者，苏格兰人的骄傲》。他的书是写给识字不多的人读的，不如本书好。但是他的书中有立体活动插图，首版就卖掉两千五百本，被译成九十八种不同的语言，再版过无数次。
麦克德谟特博士因此获得不少殊荣，还用赚到的钱开办了泰勒博物馆，座落在丹佛市麦克洛德星际健康组织的一侧。
乔尼离开美国之后不久就失踪了。他的朋友和家人非常焦急，但是也知道他不喜欢听恭维话，不喜欢前呼后拥的生活。他曾说过自己现在没用了一类的话。他失踪的时候，家里的两只夺命棍、一只口袋、一把刀也眼着失踪了。但是金龙头盔和闪光战服却安然地拴在屋里。
星际的人们并不知道他失踪了，要是你向他们打听起乔尼，他们会指着远处的山说他就在山的那一边，随时警惕着各星球代表和塞库洛人卷土重来。不信，你可以试试。
附：哈伯德其人其作
一、哈伯德的成就
L·罗恩·哈伯德（L·Ron·Hubbard）的名字与下面一组“惊心动魄”的事实有关：
* 其著作全球发行1。77亿册， 涉及32种语言，105个国家；国际书市上称其作品为“永恒的畅销书”；
* 作品总数550多部，共6000万字；
* 几十个国家成立了哈伯德读者俱乐部；1992年莫斯科大学建立哈伯德纪念堂；
* 美国所有报刊都宣传过哈伯德，公认他的科幻代表作《地球使命》为“历史上销售量最大的一套科幻小说”；
* 哈伯德曾获得最有权威的萨杜恩·Tetradrama D'oro和谷登堡奖；25岁时就已是美国小说家协会纽约分会的主席（1936年）；
* 好莱坞去年将其作品 《恐惧》 搬上银幕， 《断箭》 主演“帅哥” JohnTravalta（约翰·特拉瓦特）出演“星外豪侠”，成为媒体焦点；
* 哈伯德作品仅在1995年10月德国法兰克福国际图书博览会上就有24个国家和出版商订购了10万5千册；
* 哈伯德于1984年去世前，曾设“未来作家”文学奖，现已成为全球规模最大、最权威 的科幻文学奖。 1984年辞世以后，他的名字和作品仍高居畅销书排行榜前列。
书评家们公认：
哈伯德的著作涉及社会、文化、哲学、自我修养、精神、伦理、人类道德的本质、教育、吸毒治疗与康复、商业管理、艺术、音乐等方面。他的写作体裁亦多种多样，在动作小说、冒险小说、西部小说、神秘小说、悬念小说、科幻小说等方面均有涉猎。哈伯德具有高超的写作技巧，他能在不减缓剧情发展节奏的前提下，细腻地描绘主人的心灵和感情。其作品的影响力和渗透力已改变了科幻小说和悬念小说等的文体和风格。是他，把活生生的人的因素引入到了科幻小说新文体中。后来风靡世界的《星球大战》、《超人》等作品都不同程度地模仿了哈伯德作品的风格和思路。
哈伯德于1938年出版了第一部科幻小说《危险的范围》。接下来的十多年里，他一直是位活跃的“多面人”作家：作品或者以本名发表，或者以科特·冯·雷钦、雷尼·拉菲耶特、弗雷德里克·恩格哈特及其它笔名发表。虽然没有明确的界限，但哈伯德似乎只在《未知》或其它杂志上用本名发表幻想小说，用冯·雷钦和拉菲耶特在ASF杂志上发表科幻小说。
他最著名的长篇科幻小说《最后停电》讲述的是连年战争以后，世界千疮百孔，一名年轻的军官成为苏格兰的独裁者，领导全苏格兰人抵御已衰落的美国。《睡眠的奴隶》及其续篇《睡眠的主人》也是他著名的幻想小说，故事发生在阿拉伯的黑夜世界里。
其最有力的幻想小说是《恐惧》以及《太空打字员》、《最终的探险》。《太空打字员》最早发表于《未知》杂志（1940年），《最终的探险》于1949年发表于该杂志， 《回到明天》发表在ASF上（1950年），《马修塞拉医生》用雷尼·拉菲耶特的笔名发表在ASF上（1970年） 。 他的其它系列作品《太空的征服》 发表在“启动小说”杂志上，先后在此发表的还有：《被禁止的航程》、《庄重的失败》、《难以置信的目的地》、《不情愿的英雄》、《黑色星云之外》、《宇宙之王》、《最后的海军上将》。以科特·冯·雷钦的笔名在ASF上发表《基尔肯尼猫》系列：《理想主义者》 （1940年） 、 《基尔肯尼猫》 （1940年）。此外，《叛乱者》（1941年）、《叛乱》（1942年）也颇具影响。
书评家们公认其“最具诱惑力”的作品是：
《地于杀场》（Battlefield Earth）、《地球使命》（Mission Earth）系列丛书、 《恐惧》（Fear）、《太空打字员》（Typewriter in the aky）、《睡眠的奴隶和睡眠的主人》（Slaves of sleep&Masters of Sleep）、《最后的封锁》（Final Blackout）等。
哈伯德科幻小说的代表作《地球杀场》 在全世界以12种语言发行了400万册。美国《出版商周刊》对这部小说的评价是：“它是聚悬念、怜悯、战斗、幽默、欺骗等于一本的集大成者。”该书以史诗般的庄重讲述了一个发生公元3000年的故事：地球已被外星人塞库洛统治了1000年，乔尼·古德博伊·泰勒是少数躲避的幸存的地球人之一，他决定冒险离开其坐落于落基山脉中的日益衰微的部落。在苏格兰人和中国人的帮助下，乔尼团结地球人类向正在毁灭地球的恶势力挑战。据《出版商周刊》去年3月25日文章报道，《地球杀场》将被好莱坞的米高梅（MGM）公司搬上银幕，继续由《断箭》的主演约翰·特拉瓦特在该片中出任男主角。
二、哈伯德的经历
哈伯德年轻时的经历十分丰富。16岁，他即孤身一人来到亚洲。在20年代还鲜有西方人进入中国时，他便已游历了旧中国的上海、北平和西部山区。商务飞行普及以前，不足弱冠之年的哈伯德已在大海和陆地上旅行了25万英里。1929年，他返回美国进入乔治·华盛顿大学学工程，学习了原子和分子物理学方面最早期的课程。求学期间，他是学校工程学会和飞行俱乐部的主席，为校报写了大量文章、故事和剧本， 同时还是那个时代最棒的飞行杂志《运动员飞行家》（Sportaman Pilot）的全国记者和摄影师。1932年，他作为队长带着两支探险队分别考察了加勒比海地区和波多黎各。成功的探险活动使他成为著名的探险家俱乐部的会员。二战期间，他成为美国海军一位杰出军官。
正是年轻时代积累的丰富阅历、永不满足的好奇心和冒险欲、对世界众多地区文化的广泛了解，使他在众多领域都取得了非比寻常的成绩。哈伯德既是一位探险家，又是一个海员和飞行员，还是文化人类学家、哲学家、教育家、作曲家、音乐家，更是一位成功的电影剧本作家、电影制片人和摄影师。当然，哈伯德最大的成就还在于文学方面。
不过， 哈伯德同时还是一位极有争议的作家， 这主要在于他创建了有争议的“排队有害精神治疗法”和“科学论派”，并因此而成为类宗教领袖和著名的百万富翁。
二战后期，他在美国海军护卫舰上服役，随后离开军队，继续科幻小说的创作，但同时迷上了催眠术，经常让朋友坎贝尔做催眠对象。与此同时，他声称：任何作家要想赚钱，就得停止写作，发展一种信仰，或者发明一种新的精神分析法。照哈兰·埃立森的廉洁（美国杂志Time Out BNo。332），哈伯德曾对坎贝尔说过：“我要创造一种信仰，这会使我赚大钱。我厌倦了一字一分钱的写作。”科幻小说的编年史作家萨姆·莫斯科茨也写道，他曾亲耳听哈伯德说过类似的话。
1950年，哈伯德发表了《排除有害精神治疗法》，他将其称之为“新的心理科学”，大量的文章强调这是将工程方法应用到心理研究的结果，但是，许多细心的观察者认为排除有害精神治疗法的理论不过是心理学概念（有些被普遍接受，有些被摈弃）和不同的职业心理学边缘概念的大杂烩。哈伯德的论点暗示人类的头脑不会忘记任何一件事，并且能听到这一切——即使大脑的意识中枢处于睡眠或麻醉状态，自出生（甚至更早以前）开始的痛苦的经历会永远留在记忆中，对心理造成影响。哈伯德称这种心理障碍为“记忆痕迹”，他的“排除有害精神治疗法”的理论正是通过一系列心理治疗（他将其称之为“旁听”）消除这一影响。
这引起了众多的争议，玛午科学小说杂志上发表一篇莱斯特·瑞的反对文章，哈伯德写了篇反驳文章，莱斯特·瑞又发表了篇驳斥文章。哈伯德一生共写了七部关于排除有害精神疗法的作品，其他一些作者也紧随其后，雷蒙德·琼斯的许多部小说了引用了这一理论。他在杂志上发表的一系列中篇，由《交易中的方法》打头，相当多的应用了排除有害精神疗法，由此形成后来颇遭非议的“哈伯德——戴尼提”心理调节流派。
三、哈伯德的自我评价
哈伯德的一行与科幻小说结下不解之缘。然而，在他开拓这个荆棘丛生的领域的时候，他的编辑、他的出版商和他的读者却不知所谓“科幻小说”为何物。
为此，哈伯德在《地球使命》出版前写下长文，为自己、为和自己体戚与共的“科幻小说”做了一个哈伯德式的界定：
什么才算是纯科幻小说呢？
有人猜测说科幻小说一定产生于科学存在的时期，也可能有所冒犯——我这一生时常受到攻击，但依然我行我素——但我打算指出几点：
并不是在有了科学实习生同或进步之后才出现了科幻小说，它只是一些可能发生的事情的先兆，只是描写怀些人们在将来可能要做的事。但科幻小说不是预言，它是一个梦，当发明家或科学家黎明时醒来时，他们也许会问：“在真实的科学世界里这梦能不能实现呢？”
你可以追溯到公元二世纪的鲁西安、 开普勒（1571…1630）——现代动力航空学的奠基人，他同时写了一本书《索尼亚姆》，描写一次想象中的月球飞行——或玛丽·雪莱和她的佛兰克斯或凡尔纳以及威尔斯，也许你会深思，这真是科幻小说吗？
让我们举个例子：有人发明了打蛋器，之后有个作家写了本关于打蛋器的书，这不是科幻小说。再看另一个例子：有个作家写了本书，描写把金属折弯后可以打鸡蛋，但这样一个工具并不存在，现在，这本书算是科幻小说，一个星期或一百年后，有人读到这本书，说“噢，也许我可以照做一个。”就做了一个打蛋器，不管金属折弯后是否能打鸡蛋，也不管是否有人照做了一个，这个作家写的就是一本科幻小说。
你是如何看待“Fiction” 一词的呢？它有多种含义，在此它有两种含义，教授或学者认为一是指作品内容是虚构的，不必有事实根据；二指小说，是文学作品的一支，包括长篇小说、短篇小说以及戏剧等。此词来源于拉丁语。
但当我们把这个词与“科学”一词联在一起，得到“科幻小说”，此词就有两个含义：1）故事中提到的科学至少部分是虚构的；2）故事是虚构的，美国赫氏英语词典对科幻小说下的定义是“科学的发现和发展是小说的主要情节或基础；是对未来科学发展可能性的预测。”
因此，通过字典下的定义以及与坎贝尔和同时代其他作家的讨论，我们认为科幻小说必须与物质的世界和科学相联系，可以包括经济、社会科学、医药等等，所有这些都有物质的基础。
那么什么是幻想小说呢？
相信我吧，如果幻想小说仅仅是对想象的生动描述，那么一大堆经济学家和政府官员都可以成为合格的作者了！如果仅用“想象的”来形容幻想小说，那就好比把整个文学归之为“几个词”而已。
当今的现代社会中，许多使“幻想小说”成为科幻小说的因素已从舞台上消失了，甚至在百科全书中都很难找到。唯灵论、神话、巫术、占卜、超自然等诸如此类，都与现实世界没有丝毫联系，这并不意味着它们缺乏效力或不能东山再起，这只说明，当今人类已沉沦于“唯物主义”的享乐当中。
这些科目里含有一些谬误，可能永远也无法澄清。之所以能从观察中得大量知识，其主要原因是物质科学已取得了一系列的成功。但我也确实注意到，每当现代科学感到应该着眼于一些基本事实时，就会节外生枝。不过，我想说明的一点是，有些现象是不能用唯物论来解释的，它们非物质范畴。有些旧观念，不论多么荒谬，却依然存在，谁知道这里是不是含有一些真实的东西呢？你必须对此进行深入的研究才能充分地了解。我并不是说我就相信这些东西，我只想表明在我们所致身的物质世界之外，可能或多或少着另一番天地。
就文学而言，“幻