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还有影片中途那突如其来的一场大雨，不仅仅惊动了是仙客来即将入住的旅客，也使得那些长江边的楼房上的居民出来看雨，他们静静地站在那些即将被拆除的破楼上，站在沉重的命运之上，他们的命运因为这一场大雨而产生了一种内在的联系，同一个时刻，有这么多莫不相识的人在看同一场大雨，可他们彼此之间并不知晓。我们也不知晓，我们甚至会怀疑是不是真有这么一些人，是不是真有这么一座雨中的城邦。
影片最后小吴和老莫的那次最后的相会，这也许是影片画面“最满”的一个段落，可以称作影片中的一个视觉高潮，当老莫拿着小吴的糖往回走的时候，他凝视着那曾经住满了人的高楼，即将被水淹没的高楼，还有背景里那么多动作单一机械化的老人，他们都即将离开这里，他们被同一种命运捆在了一起要面对同样一些问题但也许他们自己并不知道或说没意识到，那个小小的所谓案件在这种力量面前又算得了什么呢？
电影旅行
其实跟着《巫山云雨》这部电影去旅行，我的心里没有底，也许这次我们去寻找影片中的足迹，什么也找不到了。只能说原来电影里面是什么样的，现在又是什么样的。不过这个世界上唯一不变的就是变嘛，所以我们也不用奢望能找到原汁原味的电影中的场景，去看看现在的巫山是什么样，和电影里面遗留下的场景有什么区别，何尝不是一种好感觉，得不到的东西本来就是最好的嘛。大水能淹没世界上所有的东西，却不能淹没留在我们心中的记忆。
巫山在长江北岸大宁河口上，是四川省最东的县城。秦汉时巫山称巫县，隋朝始用今名。据晋代郭璞《巫咸山赋》载，唐尧时有一御医巫咸，深得尧心，生前封于此山，死后葬于山中，故以巫为地名。有趣的是这座山城共有大街头小巷十二条，分别以巫山十二峰命名。
巫山地处大宁河宽谷与巫峡临界处，城边江面开阔，大水时宽达七、八百米；下游甚近处即入峡谷，江面宽度骤然减至一、二百米，此地年水位变化往往达50多米。船码头处，一列水尺由江滩直上山坡，汛期在此看水极为壮观。
巫山名胜，号称“三台八景十二峰”。三台有：斩龙台、楚阳台、授书台。八景有：宁河晚渡、青溪渔钓、阳台暮雨、南陵春晓、夕霞晚照、澄潭秋月、秀峰禅刹、女观贞石。十二峰在县东一至三十公里的大江南北两岸。
巫山：云雨里消失的城市遗留的梦（2）（图）
巫山八景
一、宁河晚渡
距城东约一里的象鼻山下，碧绿清澈的大宁河水，缓缓流入长江，天气晴朗的时候，每至日暮，霞光灿烂，烟雾横江。《巫山县志》有诗云：“千条白练罩江边，无数歌声透晚烟，棹到中流真知在，浑如天上坐春船。”
二、青溪渔钓
青溪在巫山城南下游十里处，一山涧小溪流入长江，溪边绿竹夹洞，半露桥石，流水声声，环境幽静，是钓鱼的佳境。
三、阳台暮雨
位于城西约二里的高都山上，原有阳台古址。相传为宋玉作《高唐赋》梦见神女的地方。阳台古址上，旧有高唐赋、古代殿宇，每至日暮，烟雾凝结。如今山上设有气象站。
四、南陵春晓
南陵山在巫山城对岸，山势巍峨，卉木丛生，山顶有古南陵观。每到春时，桃红梨白，飞瀑流湍，春意盎然。巫山城的一片明媚春光，好似都由南陵而来。
五、夕霞晚照
巫山城对岸的东南，夕阳落时，光线遮掩，惟有杨柳坪石柱缝中，红霞一线射出。绿树丛中，霞光分外逗人。《巫山县志》云：“石柱擎天起，霞光一线天，苍苍横翠黛，疑是赤城中。”
六、澄潭秋月
大宁河东岸，有潭阔数丈，深千尺，清澄澈底。秋季，月光如练，潭面如镜，映出明亮的秋月。
七、秀峰禅刹
秀峰寺在巫山城东北五里的五凤山上，明代时上有殿宇，周围苍树翠柏，烟云鸟语。
八、女观贞石
在巫山城北四里的女观山上，有一石耸立，如人形，相传昔有妇人，其夫宦蜀，登山望夫，因化为石，故名望夫石。
资讯补给站
巫山旅游交通：巫山因自身条件，历史至今都是以水路交通为主。现在长江上航运发达，游客来去十分方便。
1、巫山——重庆乘快艇10小时可到达，每天3班。
2、巫山——万州乘快艇3。5个小时可到达，每天8班。
3、巫山——宜昌乘快艇3。5个小时可到达，每天8班。
4、巫山——重庆乘普客船30余小时可到达，每天20班。
特产：巫山物产相当丰富。土特产中以药材、乌桕、生漆、梨子最为著名。
特别注明：因为三峡截流，巫山风景可能会受到影响，所以出发之前，线路应该咨询旅行社或者收集新近的报道资料，不然以前的旅游线路和景点可能都已经有所变化。
电影链接
《巫山云雨》
？导演：章明
？主演：张献民钟萍李冰王文强
？入选46届柏林国际电影节国际青年论坛（Forum）影展全球首映！
？14届意大利都灵国际电影节获“最佳影片”大奖和“国际影评人费比西奖”！
？11届瑞士佛里堡国际电影节“最佳影片”大奖和“国际电影协会联盟奖”！
？12届法国蒙彼利埃电影节“许安督大将”！
？15届加拿大温哥华国际电影节“龙虎”金奖！
？第1届韩国釜山国际电影节“新潮流”金奖！
？11届日本福网亚洲电影节“最佳影片”大奖！
影片简介：
在长江三峡大坝工程开工时期，长江沿岸许多地方变成库区，一切将被淹没。三峡边的一个信号台上，有一个叫麦强的人。他性格内向，30岁了还过着单身生活。信号台的生活很单调，但他似乎已经习惯了。
麦强的朋友马兵认为生活中没有女人不行，就给他带来了丽丽，但是麦强对丽丽不感兴趣，他经常做一个同样的梦，梦中有一个女人向他微笑。
麦强与丽丽单独在一起一个晚上，但是并没有干什么。
陈青是三峡边上一个小旅社的服务员，年纪轻轻死了丈夫，一人带着儿子苦度时光。她工作不顺心，有时还受顾客的气，而经理老莫自以为是陈青的守护神，经常照顾她，向她献殷勤。然而这一切都不能令她愉快，她总是一个人对着江水发呆。她想离开这里，摆脱老莫。她似乎总听到有个声音在召唤她。
一天，一个人酒后偶然的一句玩笑话，使这两个顺着各自的轨道生活的人意外地相遇了。麦强惊喜地发现陈青就是他梦中的人。麦强和她睡了觉，还留下了身上所有的钱。老莫把这件事理解为强奸并告到派出所。正准备结婚的警察吴刚负责调查这个案子。麦强被关了，但陈青最终却告诉警察吴刚说她不是被迫的。问题的性质改变了，这成了陈青的作风问题。麦强被放了，从此陈青成了众矢之的，她的日子比以前更难熬了。
一天，麦强从马兵口中得知自己给陈青带来的痛苦，他再也不能平静地呆在自己工作的信号台，他毅然游长江，不顾一切地来到了陈青身边……
附：《巫山云雨》创作备忘录
1994年8月，导演章明与东方大地公司负责人商谈影片构想。影片定位为一部低成本艺术片。东方大地公司决定投资该片。
94年圣诞节期间，章明赴南京与青年作家朱文讨论剧本构想。决定将影片故事发生地点放在章明的家乡，长江边的川东小城巫山。初定片名《在期待之中》。
95年1月，剧本大纲成形，东方大地公司决定投资一百余万元；希望影片能真实反映当前普通中国人的生活状态，在内容和电影语言上都有新面貌，不复以往。
95年春节前后，章明和朱文赴巫山，访遍了小城的大街小巷和三峡两岸大大小小七、八座信号台。一个月后，剧本初稿在巫山县府招待所潮湿、冰冷的309室完成。写作工具为县城唯一一部私人电脑。
95年3月投资方基本肯定影片创作思路，资金到位，前期工作开始。
95年3月中旬，导演在北京、成都、重庆、万县物色演员。大部分演员为非职业演员。
95年4月初，主创人员赴巫山看景，明确小城的形象将决定未来影片的风格，片名确定为《巫山云雨》。
95年5月，章明和制片主任周涌在十多天的痛苦抉择后，终于决定以超过总投资的三分之一的资金租用香港电影器材公司较为先进的设备。同时，几经周折，与北影签定联合摄制协议。
5月下旬，剧组分批从北京、上海等地出发，到达巫山。
5月28日，男主角麦强扮演者张献民在巫峡口揪石子信号台拉起了红色〃上水〃信号标，影片开机。
5月28日至6月15日，完成信号台景点拍摄，消耗胶片量的五分之二，其间连续通宵拍戏七天。为录好同期声，拍一个镜头常等待一两个小时，全体人员宿于信号台和附近农家，自开伙食。每日生活所需，以船渡运。北京有线电视台、巫山电视台来剧组采访。
6月15日转场巫山滨江旅社，拍摄旅馆场景。剧组吃住于旅社。时值酷暑，该旅店三分之二房间没有窗户，剧组三分之二人员先后生病。其间转场奉节县拍摄大场面四天。
7月初，胶片耗尽，所幸新购胶片从北京及时运到，余下派出所及江边场景得以正常拍摄。并重拍因摄影曝光不足而废的四场重头戏。
7月13日，拍摄麦强游过长江一场。时值洪峰，张献民试戏时险为激流冲走。
7月15日夜11点，在滨江旅社楼顶拍完最后一个镜头，胶片耗尽。
7月17、18日，剧组首次放假，游小三峡，小小三峡和望天坪。
7月19日，剧组离开巫山。滨江旅社遂正式更名为片中的〃仙客来旅社〃。
影片至停机已耗资100多万，其中60％于设备和胶片。影片耗片比达1：8。
7月25日，在北影录剪楼4号剪辑间开始后期制作，影片总投资增加至150多万。影片于95年12月上旬完成送审。
壶口：《黄河绝恋》里唯美的视觉影像（1）（图）
每一部影片都有其最美丽、最动人、最让人能回味一生的一个镜头，甚至那个镜头是短短的一瞬间，我记得最清楚的是电影《黄河绝恋》里的那一瞬间，虽然里面的名字我不记得了，但是那一副画面却如同一张最美的照片，记在了我的大脑里。那就是宁静演的那位女八路军站在黄河边的一块岩石上，伸开双臂，听着黄河之水流过的声音，享受黄河带给她的母爱，那个时候她和天和地和黄河融在了一起。我们也跟着她走近黄河，感受到了属于中华民族的黄河魂。
“黄河之水天上来，奔流到海不复回。”盛唐的诗人气魄豪壮的赞美这条大河，“长江长城，黄河黄山，”现代的歌手深情款款的借它抒发对祖国的思念。来到这里的每一个炎黄子孙，面对这浑浊凝黄的河水，没有人会不为之动容。长歌一曲动古今，狂飚为我从天落，即使是最安静沉厚的人，来到此地也会一解胸中块垒，长啸高歌的念头会油然而生，荡胸生层云，可知自然之伟大，人类之渺小。
当戎装在身、素雅挺拔、英姿飒爽的宁静，在壶口瀑布的突出崖石上，忘情的展开双臂，合拢双眼，向蓝天和苍穹尽情舒展的时候，娇媚和雄伟、柔软和坚强、生动和凝重、秀美和尊严完美的统一起来，这个镜头必将作为中国电影史上展示自由身心和浑然美景之结合的经典镜头而载入史册。虽然有人指责这个创意有模仿泰坦尼克之嫌，但在急流峭壁之上，大胆地来一个放飞身心的旷世举动，难道不是一次难忘的人生体验吗？
冯小宁，这位讲究唯美的视觉影像，宏大的历史题材，擅长凄美的爱情故事的电影导演，他强烈的表达个人对中华民族总体感受的情结，使他不可能放弃在个人作品中展示这个自然奇观的机会，何况，这个景象对中国人具有一种特殊的意象表征，从某种意义上来说，黄河就是中国的守护神和哺育者，中国人就是黄河的臣民和子孙。
显然，这个带有传奇性的故事：一个从事护理工作的女战士与一个从被击毁的飞机上降落的美国飞行员之间的爱情悲剧，完全可能强化它的传奇性，演变成一段情节曲折、跌宕起伏的戏文。这也是我们许多影片常常采取的方式。但是，《黄河绝恋》虽然继续保留了这个带有传奇性的情节框架，却努力接近生活，注意对人物的性格开掘，沿着他们的感情发展的轨迹，去把握他们的精神核心，从而积极地去发现、去创造富有时代精神的人物形象，影片值得我们肯定的也就首先因为它创造了女战士这个动人的性格。这里，重要的是不存在拔高人物的倾向，而是努力平实的反映了那个时代，那个革命环境在她身上培育的一种生活态度、一种性格要求。当我们最后看到他们在渡过黄河的困境中，她为了拯救那个农民孩子的生命，和为了拯救已经产生感情的美国飞行员的生命而自我牺牲时，我们会感到这是她的性格必然，是她生命的升华。
整个影片留给我深刻印象的，还有两个群众人物的描写，一老一小，着笔不多，却是形象鲜明。通过他们的活动，使我们好像呼吸到那个独特的时代气息，感受着在那艰苦环境中斗争的人民的精神风貌。特别是其中的两个细节，一个是农民孩子抓蝎子为美国飞行员治伤，一个是老农民用大葫芦帮助女护士们渡河。它们是那么充满了生活情趣，而又让我们犹如身临其境，生活�